今天生日的女主角余曉霞上線的時間是中午十二點過，也是大家辛苦練習一上午，在家裏或者去食堂進食的時候。一筆閣 www.yibige。com 更多好看小說勞逸結合也是左書琴她們一貫提倡的，她們也沒辦法抗拒生理的需求，儘管錢淑媛余曉霞她們一直都在嚷嚷着要減肥，但不吃飯還是不行的。

    其他女生也有看到秦放歌給她的這首三弦協奏曲，她們的生日禮物都沒有保密的意思，余曉霞收到電子郵件後，也傳到了群共享空間裏，大家都可以下載下來仔細閱讀，她們也要負責協奏部分的。而一旦等她們的超高難度主奏部分練好後，以後有大把的機會去舞台演出。

    不過這些姑娘們都不慌不忙的，像是最先拿到《琵琶行》的陳天虹，她的練習進展一直都不快，原因很多，除了曲目的高難度外，她的追求和心氣都很高，關鍵她並不着急，說是要精雕細琢。

    王紫梓和韓薇也都差不多，林寶卿倒是比較神速，都和秦放歌合作上了音樂會的，但她自己卻並沒多少單獨開音樂會的想法，儘管現在她有相當的實力。

    滕舒婷拿到她的生日禮物沒幾天，也沒着急組織樂團練習，她這個生日禮物就算是樂團的集體福利。但在作曲方面，秦放歌花在上面的心思還是相當多的，尤其針對她這個作曲系的，每每都能給她相當多的啟發和靈感，不管是在創作民族音樂合奏曲以及交響曲方面，都是如此。電子鍵盤表現力特別豐富，一件樂器就可以撐起一個樂隊來，他在作曲的時候，把西方音樂的各種手法技巧都用了進去，並結合她們樂隊的情況，實際運用。她們樂團以民族樂器為主，平衡好和聲歷來是一個大問題。

    這次余曉霞的三弦協奏曲，滕舒婷還沒來得及細看總譜，光三弦部分，就聽余曉霞講相當不簡單。其他女生都笑說難度太低的話，在秦放歌那可是拿不出手的。她們有自信，但也不會盲目自信，深知民族樂器博大精深，值得一輩子投身其中，她們現在閱歷尚淺，沒太多驕傲的資本。

    現在民族音樂上成就高的，年紀和閱歷都要跟上才行。

    西方音樂的話，其實也是如此，老一輩的演奏家和年輕的演奏家們，不管是演奏風格還內涵，都是有相當區別的。

    這也無可厚非，人都是在不停進步的，就像十年前的她們，和現在她們水平的差距，都是特別明顯的，自己都能感覺得到。

    要沒進步的話，這些年的不斷努力，豈不是都白費了？

    三弦本來就是特別難的樂器，素有「千日胡琴百日簫，半世三弦學不成」的說法，原本作為各種戲曲絲竹伴奏的三弦。現如今被各路名家改制後，逐漸發展成為可以獨奏的樂器，並加入民族管弦樂隊，擔任着越來越重要的角色。三弦的演奏手法很多，有彈、挑、雙彈、雙挑、掃、輪、搓等。左手技法有板、粘、揉、扣、滑等，右手有彈、挑、雙彈、雙挑、滾、分、掃、砸、搓兒等技法。

    而且，這些演奏技法都在不停的摸索和進步中，還遠說不上成熟。

    專門為三弦創作的音樂也並不多，大都是根據其他民族音樂改編而來的。

    秦放歌並沒有偏心，給余曉霞的這首三弦協奏曲上，同樣花費了相當的心思。

    在其中加入優美的旋律，對他這個旋律暴發戶來說，完全不是問題。民族音樂作和西方音樂有很大不同在於，很多的民族音樂作，都是有主題的，而且和傳統化相結合，頗有些標題音樂的意味。

    隨隨便便就可以舉得出例子來，《將軍令》，《梅花三弄》，《漢宮秋》，《陽關三疊》等等。秦放歌的作中，《梁祝》，《春江花月夜》，《琵琶行》等等，也都是如此，有的對應的主題。

    西方音樂的話，主題並沒這麼明顯，無調性音樂更多，作曲家想要表達的東西，埋得更深，也沒這麼直接，需要更多的研究。當然，對聽眾而言，也可以不去管那麼多，聽到什麼感覺到什麼就是什麼，不同的演奏家和交響樂團來演奏，給人的感覺也都不一樣。

    說不上誰優誰劣，只是風格上的問題，民族音樂也不可能拋棄傳統化，這也是民族音樂的使命，繼承燦爛輝煌的明。即便外國人不理解，對中國人來說，卻是極其有代入感的，稍微了解些傳統化，就特別引人共鳴。

    就像是她們前幾天演出的《梁祝》，梁山伯和祝英台之間悽美哀傷