影評人有什麼用？

    最表面最直觀的作用，自然是幫助人們更好地理解電影，滿足觀影人群的好奇心

    依附於繁榮發展的電影產業，影評人、電影專家、電影分析家都能獲得很滋潤。

    一般來說，一個小有名氣的網絡影評人每一篇稿子能拿到2000到3000左右的稿酬，如果再加上紅包，那錢就更多了。

    陰謀論一點的，製片方、發行人可以通過影評人哄抬或抹黑某部作品，輿論洗腦普通大眾。

    當然，也有不少正值的影評人，他們堅信自己存在的真正意義就是遴選優質作品，促進影視行業常變常新，同時架構普羅大眾對於影視審美的一般認知和專業人士的系統認知。

    大眾是影視作品的普通受眾，有讚美佳作的和批評爛片的權利。

    影評人則是大眾的代言人，他們的批判，帶動輿情，可以讓電影人認認真真地想故事想手法，少一些無趣的俗套，去更好地滿足我們觀眾越來越挑剔的口味，讓整個行業可以有序的向前發展。

    當然，現階段影評人存在的意義更多的是為自己服務…

    他們把身份當成斂財的工具。

    《擺渡人》上映的時候，找了一堆『影評人』幫忙刷好評，開的價很高！

    北美，市場比較成熟，他們當然也採用這些手段，但是，大部分有了名聲的影評人還是比較愛惜羽毛的，比方說，他們很少分析暑期檔的大片，把注意力集中在頒獎季…

    事實上，老一代影響力巨大的影評人逐漸退出歷史舞台，新一代的影評人素質堪憂，但是，不可否認，這幫人在頒獎季的影響力巨大！

    一般能被影評人集中認可的佳作，今年的電影，比方說《美國騙局》就很符合影評人的口味，也是在他們的推薦下，《美國騙局》成為今年奧斯卡最大的提名贏家。

    十項提名，呃，當然最終結果是一無所獲。

    這個主要是因為韋恩斯坦越來越不被奧斯卡的那幫評委老爺們喜歡。

    年的《藝術家》之後，哈維的奧斯卡公關就逐漸失效了，當然，他還是推出了詹妮弗勞倫斯這樣的90後奧斯卡影后。..

    到7年，哈維更是被曝出了一堆的性騷擾秘聞，曾經的奧斯卡·哈維已經成為過去…

    ……

    「《為奴十二年》主要講述的是奴隸制和美國的政權，奧斯卡最近幾年確實很講究向主流文化靠攏，「少數族裔」、「種族歧視」、「同性戀問題」、「反基督教文化」，這是近年來所有問鼎奧斯卡最佳影片獎的作品的共同話題。」

    「可是電影不應該淪為這樣的工具！」

    許輝故意做出義憤填膺的態勢。

    看起來簡直要氣爆了。

    「…這是很正常的情況，每一個國家在電影方面都有限定的制約條件，你們國家不是也一樣嘛？」

    根據美國憲法憲法第一修正案，禁止美國國會制訂任何法律以確立國教；妨礙宗教信仰自由；剝奪言論自由；侵犯新聞自由與集會自由；干擾或禁止向政府請願的權利。

    這就從法律層面為美國電影後來的發展掃清了阻礙，特別是在題材方面，只要沒有涉及違反聯邦法律和地方法律法規的題材拍攝，憲法第一修正案會給予你必要的法律保護，也就是說，只要能合法上映的影片，都是「政治正確」的。

    奧斯卡的政治正確特指的是某一話題的民眾接受度。

    觀海·奧上台之後，黑人還有同性戀成了最熱門的話題…

    「我們國家的電影工業起步比較晚，到目前還沒有一個完整的頒獎季的概念…」

    許輝擺了擺手。

    一個完整的頒獎季對本國電影的推動作用是很強大的。

    可惜，到目前為止，被民眾還有業內接受認可的電影獎項尚未能統一…

    缺乏一個有影響力的電影獎項，無疑會拉低整個電影的工業體系的有序前進。

    大衛·丹比端起了面前的紅酒杯：「說回《天堂電影院》，那是一部很美好的作品，尤其是結尾的時候，當多多孤獨的坐在放映廳看着艾佛特剪輯的片段，有一剎那，我找回了電影的魅力！」

    「…電影是很美好的東西，我之所以決定做一個導演，是因為我相信自己可以拍出美好的作品