其實楊陽心裏也是比較傾向於《密室》。

    《賣花姑娘》講得是一個普通青年，在偶然的情況下遇見一位賣花的女孩。他一眼就愛上了這個女孩，開始習慣每天繞路到銀行門口在女孩那裏買上一朵玫瑰花。日子一天天過去，青年心中對賣花姑娘的愛意盈滿到極點，終於忍不住想要對女孩表白。

    可是就在他決定袒露心意的這一天，賣花姑娘每日徘徊的銀行遭遇特大搶劫案。現場被警察封鎖，青年找不回曾經的那個倩影。

    而且，隨着案件的進展，青年慢慢了解到，自己心儀的女孩似乎並不像他想像中的那麼簡單單純。原來賣花女孩其實是劫匪的同夥，以賣花為掩飾，在銀行門口觀測地形，構思搶劫路線，整整兩個月。

    得知真相的青年，心中的愛意化作深深的迷茫和彷徨，他不敢接受事實，不敢相信美好的崩塌。當賣花的女孩再一次出現在他面前，向他表示出好感，他卻退縮了、恐懼了。

    最終青年選擇報警，自己也死在女孩同伴的報復之下。

    故事離奇而綺麗，愛情與正義的抉擇，幻想的美好和現實的殘酷，每一個點都能引起人的深思。也無怪於博如此遺憾，《賣花姑娘》確實足夠的優秀和出彩。

    《父愛》也是一樣。

    三人之所以將《父愛》排除在外，最大的原因是因為它的題材。

    《父愛》的背景設在末世，世界淪落，喪屍橫行。一個普通的三口之家，遭遇劇變。年輕的一家之主醒來的時候，發現身邊的妻子已經變成沒有意識只憑血肉和本能驅使的活死人。

    唯一的好消息是，自己剛剛滿月的孩子沒有受到一點傷害。

    男人在與妻子的搏鬥中不慎被咬傷手臂，以他對病毒的了解，二十四個小時之內，他也將淪為行屍走肉。

    男人心中充滿了絕望和死志，但是尚幼的孩子卻讓他不得不堅持下去，重新燃起鬥志。

    他死沒關係，但是他要在死之前，將自己的孩子送到安全的地方。

    男人察看地圖，發現距離安全區還有一段遙遠的距離，沒有交通工具，在二十四小時之內絕對不可能走到那裏。

    時間一分一秒過去，男人做了一個大膽的決定。

    他將幼子緊緊地綁在自己的背上，然後用鐵絲捆住自己的手臂。他取了一根木棍，木棍上吊着血肉。

    就好像在驢子的眼前吊着草料，它就能為了追逐食物一直不肯停歇地走下去。這個辦法很可笑，很幼稚，卻很好用，其中包含了一位父親的偉大和悲哀。

    男人在前往安全區的中途失去意識，變為喪屍，卻在血肉的驅使下一步步走進了安全區。

    年輕的父親倒在守衛的槍下，還好，他的孩子得救了。

    《父愛》的劇本很震撼，創意也很新奇，卻有一個問題，其中不可避免的要涉及大量血腥的場面，而且喪屍這個題材在國外也不過是剛剛興起，國內的接受程度還不高，所以只能無奈淘汰。

    相比較這兩個劇本，《密室》無論在場景還是故事上都顯得極為簡陋。但簡陋並不代表着簡單。

    《密室》精巧的構思和結尾的反轉足以讓任何一個人拍案叫絕。

    十二性格迥異的人莫名困在同一間小小的密室之中，沒有記憶，沒有食物，沒有出路。

    飢餓、猜疑、矛盾像黑暗中的惡魔一樣向他們悄悄襲來，受困者一個個離奇死去，到底誰才是幕後黑手，誰才能活到最後。

    「《密室》這個劇本拍攝起來倒不麻煩，但是對演員的要求還是挺高的。」

    確定劇本之後，楊陽和三人開始專心投入到拍攝準備的討論中去。

    「學生、混混、白領這幾個角色還好說，不管是從我們自己班裏，還是去表演系，仔細挑挑總能找到合適的人選。但是律師、老頭、殺人犯這些個年紀稍大的角色就不好弄了，得去外面找才行。」徐成和摸着下巴開口說道。

    楊陽想了想道：「北影廠那邊有很多等戲的，有些老戲骨演技還不錯。」

    於博一直在翻看劇本，他忽然抬起頭來道：「楊陽，你有沒有覺得劇本里的角色太多了些，如果我們以四十分鐘的短片為標準的話，這個故事可能講不完。即使再精煉一點，人物的性格特點也會變得模糊。」

    楊陽被於博的這番