此時的王立健沒有想到，他會沉浸在文藝青年的矯情裏面無法自拔。

    他早已不再把這本書當作一本童話故事在看，而是以另外一種返璞歸真的心態陷入了這本書所營造的精神樂園裏面，徜徉其中感悟着交往的真諦以及愛與責任。

    就比如小王子遇到狐狸的那一段，當狐狸說出關於「馴服」的那一段話的時候，王立健感受到了人與人建立關係的本質在於付出真心和情感，在享受「馴養」關係帶來的美妙感覺的同時，產生了一種牽繫彼此心靈的責任感。

    當然了，雖然這本書的語言風格跟莊言以前的作品有些不同，但是王立健還是看到了莊言的影子。

    一般的童話故事，或者說絕大多數的選擇的都是全知敘述，敘述者處在故事之外。

    但是這本《小王子》不同，故事的敘述者「我」既是敘述者，也是其中的一個重要人物。

    要說起來，莊言並沒有一個作品是這種敘述模式，但是王立健不會忘記前段時間莊言在他家說的那一段話。

    當時就在這個書房，莊言提到了梅里美式的雙層敘述結構，他還說之前他就考慮過在《活着》裏面使用這種手法。

    當然了，莊言之前並沒有提到梅里美敘述方式，而是梁啓超他們自己說起的。

    王立健輕嘆了口氣，「唉，這個子言藏得倒是挺嚴實，當時說到這種寫作手法的時候，他竟然沒有說到自己的新書。」

    不得不感慨，莊言對於這種雙層敘述結構運用得確實無可挑剔。

    其中，兩個「我」，一個是「敘述自我」另一個是「經驗自我」，這兩個「我」的交替使用極大地增強懸念的產生。用兩個不同的視角體現出不同的認知程度。

    這種懸念的設置，在於敘述者總是先用敘述自我的視角揭示出他知道的一切，但又不告訴讀者，引着讀者繼續往下看。

    「經驗老道，手法嫻熟。」王立健又讚嘆了一句，說實話，通過這段時間，他對莊言的印象又有了改變。

    莊言再也不是那個平實樸質的故事敘述者了，而是變成了一個經驗老道的文學技巧大師。

    他最近的兩本書，一本《邊城》還有這本《小王子》都完美體現了莊言在文學技巧方面的造詣，這兩本書完全可以作為寫作技巧課的例本給學生講解。

    讚嘆的同時，王立健又有些遺憾，這麼好的一本書，為什麼要放在童話莊園上面發佈呢，完全可以用他莊言自己的名義發佈嘛。

    想到這裏，王立健又想到莊言的另外一本新書《老人與海》，那本書他在前兩天就已經看過了，對於那本書他同樣只有感嘆……

    吱呀！

    王立健還沒來得及回想《老人與海》，書房的門就被推開了，妻子胡青蓮穿着睡衣推門進來了。

    看到王立健披着衣服坐在書桌前，胡青蓮揉着惺忪的眼睛說道：「這都幾點了你怎麼還在書房裏面，有什麼工作非要熬夜忙？」

    王立健這才看了看桌上的時鐘，發現已經快到兩點了，他說道：「我看點東西，不小心就看得這麼晚了，你怎麼起來了？」

    「我上個廁所，看到你書房門開着就進來看看。要不是什麼重要的工作就先放放吧，這麼熬夜你明天還怎麼工作，你也不是小年輕了。」胡青蓮說道。

    「好好好，我這就去睡。」面對妻子的念道，王立健只能舉雙手投降。

    看了看電腦桌面上還有一份沒有點開的文檔，王立健嘆了口氣，看過成人版之後，倒也引起了他對兒童版的興趣，不過妻子說的也對，時間確實不早了，要看也只能明天起來再看。

    ……

    莊言在簽售會結束之後就定了機票回到了金陵，姚謙沒有跟他一起走，而是留在了燕京這邊跟文藝界出版社方面洽談《小王子》出版的事情。

    姚謙最近非常忙，作為莊言的助理兼經紀人，所面臨的工作可以說是一般作家的助理的好幾倍。

    不僅僅是因為莊言作品多，而且莊言自己就是個甩手掌柜，根本什麼事情都不想管，大事小事全部交給姚謙去做。

    當然了，姚謙忙得不可開交，莊言也是看在眼裏，所以就跟他說，讓他也找個助理，幫他分擔一下，一些比較簡單的事情就可以交給助理去做。

    一開始姚謙是拒絕了，覺得沒有