輪法轉動，時光飛快地往後倒退。在千年前的一天，同樣有一個心懷着夢想的少年，在經歷了無數的磨難與挫折之後，一次又一次的站在那花院的門口。

    一次又一次，無數的人匆匆從那路過，他的目光總是注視着這些匆匆來往的行人，或是走卒商販，或者來往客商，又或是達官顯貴。

    他在綠蔭樹下，觀看這在來去匆匆，一筆一畫的勾勒，或是渲染，或是描繪，總之把一切所能記錄的，把一切所看到的，都記錄在冊。

    整整365天，跨過了一年四季，花開了又謝，他似乎毫不察覺。

    終於等到有一天，宋徽宗趙佶突發奇想，想要培養一批年輕有為的宮廷畫師，王希孟被看中了，王希孟他很幸運，能夠成為宋徽宗趙佶的學生這很不容易。

    山嶺、坡岸、水際中，點綴亭台樓閣、茅居村舍。

    水磨長橋及捕魚、駛船、行旅、飛鳥等，描繪精細，意態生動。畫卷上景物繁多，設色勻淨清麗，意境雄渾壯闊。

    這是我們現在所看到的「千里江山圖，」

    古典畫家，多半經歲月雕琢和打磨，畫技才能超越矩度，自成一家。

    明清時，山水畫家群體中，確定了白髯老人的獨尊地位。晚清民初的黃賓虹、齊白石、張大千，更坐實了這種單一想像。但這幅名畫的作者，卻是年僅18歲的翩翩少年王希孟。

    註定是流派的開創者，註定要與眾不同，也註定了命運多舛。王希孟的命運與北宋的命運緊密的聯繫在了一起，這個中國歷史上最有名的書畫家皇帝宋徽宗趙佶，不愛金銀珠寶，只鍾愛於字畫。

    大宋，自開國以來，就註定了這是一個不平凡的朝代，與此前所有的朝代都不同，宋朝開創的是一個文人治世的天下。

    宋徽宗趙佶是一個在政治上了無建樹的昏庸之君，不過宋徽宗趙佶的藝術修養很高，詩詞、書法、繪畫都造詣頗深，堪稱一代藝術巨匠。

    宋徽宗趙佶一生愛書如命，收藏成癖，獨創一代絕筆瘦金體，重視畫院、優待畫家，使得北宋的文化藝術一度達到了鼎盛時期。

    愛書如命是知識分子的通病，而要真正做到愛之「如命」，卻不是尋常人能夠做到的。

    《宋人遺事匯編》記載，靖康之變，金人攻破了汴京，到處搶掠財寶。宋徽宗看着自己平日乘坐的轎子被人搶走，自己寵愛有加的妃子被人擄去，都強作鎮定，面不改色。但當聽聞自己收藏的三屋子書畫被金人洗劫一空時，他的心理防線徹底崩潰了，喟然嘆氣，心痛不已。

    《北狩行錄》中還記載：據說有一次鄭太后派人給徽宗送來十匹絹，本想給徽宗縫製幾件換洗的衣服。可是正好遇到書販子在叫賣王安石的《日錄》，徽宗手頭沒錢，便拿起絹去換書。寧可不換新衣也要看書，可見他對書的痴迷。

    宋徽宗的書法不但在北宋的時候獨步一時，而且他獨創的瘦金體也流傳至今，影響了一代代書法藝術家。

    宋徽宗的書法吸收了薛稷和黃庭堅的優點，而又不落窠臼，能夠在前人書法藝術的基礎上獨闢蹊徑，創造出一種前所未有的瘦金體。所謂瘦金體，主要特點在於筆勢的飄逸，輕盈，但不纖細軟弱，而是有如金石一般瘦勁，有骨氣。有人稱讚道：「筆勢飄逸，如沖霄鶴影，高邁不凡;掠水燕翎，輕盈無跡，瘦勁而不纖，端整而不板」，形象地說出了瘦金體的特色。

    徽宗的書法作品流傳今日的不多，但是我們仍然可以從其御筆題跋中，窺見其瘦金體獨樹一幟的風采。

    《牡丹帖》是徽宗瘦金體的代表作，全帖110字，瀟灑飄逸，剛柔相濟，結構和行筆都恰到好處。

    除了自創的瘦金體之外，徽宗的草書也可謂爐火純青。流傳至今的《草書千字文》就是徽宗草書的上乘代表，這一卷長達1米多，寫在整幅的描金雲龍箋上，行筆如龍飛鳳舞，風流瀟灑，堪與一代「草書聖手」張旭媲美。

    徽宗在世之時，其書法作品便廣受朝野喜愛，人人都以得到一卷一軸作品為榮。

    據《宣和畫譜》記載，有一天徽宗駕臨秘書省，心情不錯，便突發奇想，拿出自己的書畫作品來，凡是公卿臣子，都賜畫一軸，行草書一紙。結果眾人受寵若驚，蜂擁而上，「皆斷佩折巾以爭先」。看着這幫臣子不顧斯文地爭奪自己的作品，徽宗心中自然飄飄