很快，畫面中出現了八十年前的莫高窟。

    與現在相比，那時的莫高窟殘破、頹敗，猶如一座即將傾塌的破廟。

    從畫面上看，很難相信這是一座國寶級建築，其中蘊藏着天大的秘密。

    畫面一轉，112窟的反彈琵琶圖出現了。

    草薙菅站在壁畫前，高舉着雙臂，興奮地又叫又跳。

    在黑白紀錄片中，我無法看清那時的反彈琵琶圖，只是從草薙菅的表現分析，他對這一刻期待已久，仿佛一個經驗豐富的盜墓者站在一座頂級古墓墓門前一樣。

    「鑽探壁畫能得到什麼？」我喃喃自問。

    莫高窟壁畫是國寶，任何一個現代人進入洞窟瞻仰時，都不會產生「鑽探它」的愚蠢想法。

    以草薙菅的智慧，如果沒有絕對的把握，是不會千里迢迢帶着鑽機趕來的。

    很快，鑽機組合完畢，鑽頭對準了壁畫的右下角。令人欣慰的是，日本人是從壁畫的畫面之外開始鑽的，不會對原畫造成損傷。

    我回憶112窟里的情況，石壁十分完整，反彈琵琶圖的右下角似乎沒有鑽孔。

    紀錄片的畫面突然晃動起來，似乎是信號受到干擾，導致畫面橫向拉伸，變成了十幾道黑白相間的亮條。

    早期攝像機是通過「磁記錄」展開工作，只要現場出現強磁干擾，攝像機的記錄介質就會發生混亂，什麼都錄不下來。

    混亂畫面持續了二十五秒後恢復正常，攝影機仍然對準了壁畫，但站在壁畫前的人卻一動不動。鑽機也處於原位，鑽頭仍然抵着壁畫的右下角，但發電機卻沒有工作，所以鑽頭只是抵在那裏，絲毫沒有鑽進去。

    之後的四分鐘時間裏，畫面始終保持原樣，就像定格了一樣。但是，畫面右上角的計時器一直在工作，證明攝像機正在正常錄像，只不過是那些人、機器靜止了。

    四分鐘後，攝像機到達了拍攝時間的極限，自動停止。

    球幕暗下去，而我的眼睛因為長期盯着同一個畫面，造成了殘影現象，仿佛那靜止的畫面已經刻在球幕之上，永不消失。

    如果這段紀錄片沒有經過刪改偽造，就說明當時112窟里發生了超自然事件，某種神秘力量襲擊了這批日本專家，將他們「定」住，如同《西遊記》中孫悟空的「定身法」一樣。

    「事情就是這樣，連同草薙菅在內的所有專家都變成了植物人，包括那隨隊的攝影師。特戰隊員在洞外擔任警戒，數小時之後才察覺情況不妙，闖進來之後，對現場的怪狀束手無策，只能帶着這些人狼狽離開。看過這紀錄片之後，我確信草薙菅博士對莫高窟壁畫有了獨特的見解，但以這種結果草草收場，卻是所有人始料未及的。」那人繼續解說。

    「請重放一遍。」我說。

    「好，希望你能有所發現。」那人說。

    紀錄片第二次播放時，我不再注意畫面中的其他人，只關注草薙菅。

    大戰之後，他焦急地檢查木箱裏的儀器，曾左手舉着鑽頭、右手拎着鑽杆，欣喜地連連揮動。大略估計，鑽頭、鑽杆組合完成後的長度在一米左右，上下誤差不超過十厘米。

    在莫高窟112窟里，鑽頭抵住壁畫的右下角時，我第二次估計鑽尖至鑽杆尾部的長度，差不多也是一米。

    二戰時期，每一樣機械工具都會按照「物盡其用」的原則來設計，不會留太多富餘量。也就是說，該鑽機的有效行程設計為一米，則草薙菅的計劃就是在石壁上鑽一個一米深的洞。那麼，他一定是認為莫高窟的秘密就藏在壁畫後面的一米之處。

    這種猜測雖然並不科學，但我相信自己的第六感，更相信天下大道，殊途同歸，在某件秘事上，所有智者的思維路徑都會指向同一個點。

    那麼，現代化的鑽探技術如此發達，不要說是在石壁上鑽一個一米深的孔了，就算在112窟中挖一個一米深的大洞，都不是難事，至少地鐵建設系統中的「盾級掘進機」就能輕鬆完成。

    「如果確信一米之下有秘密，還等什麼呢？」我心底突然湧起了巨大的衝動。

    這種衝動，應該不亞於紀錄片中草薙菅站在反彈琵琶圖前面時的內心狂喜。

    當然，紀錄片的最後，當攝像機前的所有人靜止不動時，也令我不寒而慄。自古至今，人類智者如銀