送阿曼達-塞弗里德回家後，羅南返回了比弗利山莊。

    「先生。」管家妮基亞就等在前廳里：「您需要宵夜嗎？」

    羅南擺了擺手：「不用了。」

    妮基亞跟着羅南進了客廳，從旁邊的置物架上取過一份包裹，遞了過來：「這是奈飛郵件過來的快件。」

    羅南接過來，邊拆邊說道：「我知道了。」他看了眼時間：「妮基亞，你去休息吧。」

    妮基亞說道：「好的，你有什麼需要隨時喊我。」

    羅南打開包裹，裏面是一張轉錄的dvd，來自奈飛紐約倉儲分揀公司。

    正好今晚跟阿曼達-塞弗里德說起唱歌，相關的資料就到了。

    前段時間，羅南就想到過一部青春歌舞電影，根據舞台劇改編，幾天前正好看到報紙有相關消息，特地委託奈飛紐約分公司的人收集了一些相關的資料。

    來到二樓書房，打開電腦，驅動光盤，羅南看到收錄的內容，輕輕點了下頭。

    羅南生活在太平洋對岸的時候，阿曼達-塞弗里德的代表作或者出名的作品，真的是少之又少，從《賤女孩》成名到十多年之後，阿曼達-塞弗里德依然在出演少女花瓶類型的角色。

    阿曼達-塞弗里德外貌條件極好，這既是優勢，也是制約。

    那時所謂的荷里活四小天后，阿曼達-塞弗里德和艾瑪-羅伯茨可以說是最名不副實的，尤其到了2010年之後，這兩位明星簡直成了人紅作品不紅的典型。

    阿曼達-塞弗里德還好說，起碼還有幾部代表作品，

    艾瑪-羅伯茨的紅，就很典型了。

    很多人都知道艾瑪-羅伯茨是個大明星，但這位大明星演過哪些有名的電影和角色，卻沒幾個人知道。

    公眾所記得的，只是茱莉亞-羅伯茨的侄女和能把身高體壯的男朋友揍到不得不報警求救的彪悍。

    既然《賤女孩》都拿到手拍攝製作準備上映了，阿曼達-塞弗里德曾經與梅麗爾-斯特里普一起演的那部歌舞片，羅南自然也不會放過。

    那片子的名字叫《媽媽咪呀》，羅南能記得這個名字，還是得益於曾經有部動畫片叫做《媽媽咪鴨》。

    荷里活的歌舞劇極少有原創，絕大多數都來源於舞台劇改編，所以羅南專門注意過這方面的消息，前段時間終於看到了相關的新聞，《媽媽咪呀》再次登錄百老匯。

    確定不會搞出烏龍事件，鬧出不必要的麻煩，羅南這才通知了奈飛分公司的人。

    或許是自身這特殊的經歷太過駭人，也或許是曾經看多了相關的電影電視存在擔心，羅南在這方面非常注意。

    奈飛紐約分公司郵寄過來的資料非常詳細，《媽媽咪呀》是一出來自倫敦的舞台歌舞劇，從2000年初正式進入百老匯，開始時反響一般，這兩年經過百老匯二次改編，重新編排更適合美國觀眾的歌舞之後，漸漸煥發活力，於今年下半年重新登錄百老匯，並且一舉打響了名氣。

    通常情況下，舞台劇從百老匯到荷里活，有可能經歷十幾年乃至幾十年的時間，比如經典歌舞劇《芝加哥》，也是到九十年代才賣出了電影版權。

    但《媽媽咪呀》一早就被人盯上了。

    根據奈飛與舞台劇版權所有方接觸所知，一位叫做朱迪-克萊默的英國小製片人，早在1997年就買下了《媽媽咪呀》的電影版權，並且僱傭曾經在英國電視劇《急診室》工作過的凱瑟琳-約翰遜作為編劇，改編出了一個電影劇本。

    在1997年到1999年之間，朱迪-克萊默曾經在英國尋求過與電影公司合作，以便將《媽媽咪呀》拍成電影。

    很不走運，沒有英國電影公司感興趣。

    這與朱迪-克萊默的履歷有過。

    奈飛分公司的人顯然做了大量工作，通過舞台劇版權方了解了朱迪-克萊默很多基本情況，這位女性製片人名不副實，儘管年近五十歲，卻從來沒有單獨製片過任何一個電影或者電視劇項目，哪怕那種低投資或者實驗性質的都沒有。

    所以，沒有電影公司願意陪她冒險。

    自從1999年之後，朱迪-克萊默乾脆暫時擱置了這個項目，一直到現在。