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    新世紀音樂是介於電子音樂和古典音樂之間的新樣式，也有譯作新紀元音樂的。一筆閣 www.yibige。com 更多好看小說是一種在上個世紀70年代後期出現的一種音樂形式，由於其豐富多彩、富於變換，不同於以前任何一種音樂:它並非單指一個類別，而是一個範疇，一切不同以往，象徵時代更替、詮釋精神內涵的改良音樂都可歸於此內，所以被命名為newage，即新世紀音樂。其實，正確的原因在於提倡這種利用音樂潔淨心靈，源自新紀元運動。

    在新世紀音樂方面取得突出成就的大部分集中在歐洲以及rb地區，最為人所知的有「班得瑞「、埃萬耶羅斯·奧德賽·帕帕薩納修(范吉利斯)、艾爾頓·約翰、安德烈·波切利、高橋正則(喜多郎)(亦是rb新世紀音樂三巨頭之一)、理查德·克萊德曼、羅伯特·威爾斯、喬治·溫斯頓、尚·弗蘭西斯·馬龍和雅尼·克里索馬利斯十人，也被譽為新世紀音樂十個大師。

    得益於經濟的發展以及動漫、遊戲、影視劇的發達，尤其是動漫遊戲發展的巔峰時期，rb的新世紀音樂飛速崛起，湧現出來一大批音樂大師，包括新世界音樂三巨頭：喜多郎、姬神、神思者，以及久石讓、井川憲次、橫山菁兒等等，為rb乃至全世界提供了眾多優秀乃至經典的作品，至今依然為人所津津樂道。野村宗次郎就是其中的佼佼者。

    和rb的新世紀音樂相比，中國的新世紀音樂發展不盡如人意，雖然也有優秀的作品出現，但是卻不能夠得到聽眾的共鳴、得不到有效的推廣，影響力自然也不高，這其中原因很多，但是作者以為最重要的原因還在於載體以及經濟的原因。

    首先是載體，rb動漫、遊戲產業發達，音樂成為其中的必需品，不可或缺，無數經典作品的出現也隨之誕生了無數經典的音樂作品，隨着這些動漫、遊戲作品的傳播而被眾多動漫迷、遊戲迷所接受、喜歡，例如《三國志》的《英雄的黎明》，《fate》的《孤獨的巡禮》，《火影忍者》的《哀與愁》，《千與千尋》、《天空之城》、《絲綢之路》、《故宮三部曲》等作品中的配樂，無一不成為經典之作。豐富的載體是新世紀音樂產生以及繁盛的重要原因，在這方面，中國的音樂理念還有待提高。

    其次是經濟的原因。在rb，這些音樂大師的收入是非常高的，即使只是為一部動漫或者一個遊戲製作一首配樂，也能拿到非常高的報酬，這從客觀上刺激了這個產業的蓬勃發展，但是隨着rb經濟的停滯不前，這個產業開始下滑，除了少數成名的大師以外，已經很少有新人冒頭，優秀的作品也越來越少了，這是客觀規律。而中國在這方面才剛剛起步，音樂對於作品的重要性可以說非常低，作曲家創作一首音樂得到的報酬少得可憐，又如何能夠產生大師級的人物？

    以上是我對於新世紀音樂的一些理解和看法，如果大家有興趣，以後我會詳細介紹rb乃至歐美的一些音樂大師以及他們的作品，今天主要介紹一個非常獨特的陶笛大師——野村宗次郎。

    宗次郎的奧卡利那笛還得從與火山久先生的相識說起。那是1975年發生在櫪木縣山溝里一個很小的山谷村莊裏的事。老師演奏的音樂在山谷間的空中迴蕩，而正是在這瞬間，他被有生以來第一次聽到的奧卡利那笛的美妙音色所深深地感動了。

    幾個月後他決定拜師求藝。森林盡頭的一間破舊的小燒碳屋，中間懸掛着一個昏暗的燈泡，僅僅2個塌塌米的空間，而這裏就是宗次郎音色的原點。經常在拂曉前面對着大山不停地吹着笛子。

    之後，搬到了旁邊建起的廢物利用的房屋裏。他用水管跨越數百米的距離從附近的山澤中引水，即使這樣也從未間斷過拂曉前的練習。他特別喜歡在下雪天到戶外吹笛子，這讓他感到無限快樂。白雪吸收了周圍的聲音，在寂靜的曠野中笛子的回音是世間最美的音樂。

    1979年搬到櫪木縣東邊的茂木町開始追求只屬於自己的音色。這裏原來是水車小屋。他重新設計自己的模型，砌磚，並親自建造了爐窯。並在燒柴火燒制投入了大量精力。從c01管、g02管、c04管、g05管等四個種類入手，試驗錯誤一直持續了9個月。就連黏土，凡是能搞到的，都反覆進行試驗。從瀨戶、多治見、土岐等名古屋周圍的土