另外一個實驗室，也同時進行着色織的項目，跟之前的實驗室，幾乎是同時開行的，從某種意義上說，他是兩個相反的過程，之前的實驗室，一定意義上面是正的過程，用各色絲線，去找到一個完美的結合圖形的方法，需要的是創造力和藝術細胞，這個，則是把一幅畫給打散了，從中間找到色織絲線的方法，是一個反的過程。。。

    本來，要完成這一個也很難，可是蒸汽染布機的出現，一系列的精確控控制，給了楊元釗新的靈感，正面走不通，從反面走，說不定就是一條路。

    對於色織而言，幾何圖形和格子布，最多只能夠展現印染廠在色彩上面優勢，鮮亮的色彩，這根本就發揮不出來色織的作用，等於是浪費時間。

    楊元釗看來，最佳的色織，就是類似蜀錦一樣的方法，在一匹布上，完成一個圖畫，或許是花鳥蟲魚，或許是自然風光，或者就是別的，不管是哪一個，都會賣出驚人的價格。

    蜀錦，之所以被稱之為蜀錦，在中國，及高達數百兩，到了歐洲諸國，是的達到千兩，甚至更高的程度，原因就是它的精美，兼顧了實用性和藝術品兩大優勢。

    每每拿出蜀錦，都會讓人驚嘆，特別是經過了高手工人的剪裁，華麗的不成樣子，這是歐洲皇室最佳服裝之一，幾百年來，中國的絲綢，已經征服了整個世界。

    楊元釗不知道，如何的用絲線繪製出一幅畫，前世卻見過十字繡。藉助着不同色彩的絲線，構築成一個完整的畫。十字繡歸十字繡，現在開發出來。不過是讓繡娘們多了一個繡品而已，遠遠比不上色織，蒸汽染布機的出色性能，精確的控制，在一定程度上面，讓精確染線成為了可能。

    中國擅長的是水墨山水畫，這樣的畫，註定無法繪製到布匹上面，原因無他。黑白兩種顏色，形成的不同層次，不同意境的東西，反而不如的油畫的那種寫實的風格，看似是兩種不同的顏色，這麼的簡單，可是實際上，一層一層，不同深淺厚薄的顏色。對於染色來說，是一個永遠無法解決的問題的，反倒是油畫，更好一點。

    楊元釗不懂油畫。從後世的十字繡上面，獲得了靈感，藉助這這個靈感。可以把不同顏色的絲線組合成一些類似於水彩畫，蠟筆畫一樣的效果。

    詢問了劉澍。想知道山西這邊，有沒有一些這樣的畫師。劉澍卻給了他一個新的選擇，工筆畫，中國的工筆畫也是源遠流長，色彩，人物，花鳥，各有所長，特別是使用了新的技法和染料了之後，色彩更加的逼真，形成了幾個不同的流派。

    楊元釗又不是宣召一些大師級別的作品，只要是比較寫實，成為一幅畫的就行了，因為不知道避諱什麼，再加上沒有太多的參照物，一定程度之下，楊元釗選擇的，就是植物和動物，這樣不容易出現問題。

    一副80支的高支細布，潔白光潔，這是經過了漂洗，並且晾乾的布匹，拿出來作為試驗品，很是讓人肉疼，從上海請到的畫工，精於工筆畫，在很多的紙張上面做過畫，在一副如此細膩的白布之上作畫，還是第一次。為此，沉穩的畫工首先在一些普通的白布上面實驗，生怕的浪費了這麼一副巧奪天工的白布。

    一張白布非常巨大，畫工是工筆畫，也需要一段時間，好在，楊元釗沒有尋找一個，而是十來個，他們分別擅長不同的門類，有的擅長佛像，有的擅長植物，有的擅長動物，諸如此類的，選擇自己最擅長的部分，一點點的畫出來，一幅畫最少要半個多月，每人一副，還有助手的幫忙。

    最早的一副植物完成了，這是工筆畫之中，比較著名的六出牡丹，六種顏色，惟妙惟肖的牡丹，不但顯示出了出色的畫工，也極具美感，就算是負責作畫的畫工，也對這一幅畫讚賞不已，稱之為最完美的作品。

    楊元釗不在意畫的如何，差不多就行了，就如同後世的十字繡，正常就可以了，不需要它有多高的藝術性，卻需要看着好看，這個六出牡丹，就很好，在完成之後，立刻有工程師上來處理，畫匠看着不知道是什麼類型的液體，就這麼的塗滿了整張畫，心中不爽，卻無可奈何，他是人家給錢來畫畫的，畫既然畫完了，畫就是人家的了，哪怕對方拿去當廁紙，他也沒有辦法，只能夠眼睜睜的看着。

    好在，那些液體，是無色透明的，刷了一層，對於畫完全沒有影響，倒是讓畫師鬆了一口氣。不過，接下來的動作，卻讓他有些出離憤怒了，兩天之後，當這一幅畫徹底干透的情況之下，十幾個心靈手巧的女工，開始一絲一絲的把這個給拆了。

    好容易，花費了半個多月時間，幾乎是夜以繼日的完成了一個傑作，可以稱得上是最佳的作品的畫作，被拆掉了，這絕對是他不能忍受，正要上前阻攔，卻被早有準備的護衛給架了出去，開玩笑，這一次的實驗，關係到全局，不能有絲毫的大意，跟別說是被他破壞掉了。

    畫工再無奈，無法影響着眾人的動作，女工們手腳麻利的拆卸着這一個畫布，此時的花布，大部分還是白色的，只是書畫的地方，繪製上了不同的色彩，女工們每拆下一根絲線，都會在經緯線上面，標註出不同的標記，然後記錄下來，這是一個漫長而細心的過程，當每一個經緯線都記錄了之後，在每一個絲線上面進行不同的編排，最終統一在一起，做一個印染記錄的過程。

    這就是逆向的推理，這樣的印染，對於任何的一個研究者來說，都是一個極大的挑戰，無論是外國研究員，還是本國的紡織者，他們的力量放在一起，才能夠完成，在還原之後，還有更加重要的過程，那就是重新印染絲線。

    無數不同的編號，整個一批的白布上面，色彩已經儘可能的簡化了，一些混合的色彩，還是無法精細化，在楊元釗的建議之下，把一些色彩比較相近，容易產生模糊的色彩給並在一起，然後，開始了第一次的印染過程。

    數千個不同類型，不同顏色的絲線，六處牡丹，留白的地方不少，可是完全的白線部分，不到整體三分之一，剩餘的絲線相當的多，以模糊和圖形，最終並在一起，形成了一個比較大體的結構，細看之下，還是會有一定的問題的，可是織布，不