八十年代，買斷一本小說的影視改編版權只需要八百塊，一本二十萬字的長篇小說作者只能得到一千多塊錢。筆硯閣 www.biyange.net

    而一部電影幾十上百萬的利潤，一本書幾十上百萬的利潤，都被心安理得的吃掉了。

    一首好歌演唱者名利雙收，卻捨不得給創作者哪怕萬分之一。一首歌能拿到上千的都屬於業內佼佼者了。

    這不奇怪嗎？沒有人感覺奇怪，反而都感覺很正常。

    出品方很牛逼，導演很牛逼，演員也感覺自己牛逼，都是他們的功勞。沒有人考慮如果沒有好劇本會怎樣。

    這也是為什麼後來電影電視越來越爛，越來越腦殘的原因。

    當那位文學大家甚至沒有車票錢去領獎沒有錢治病，說出日他麻的文學這句話的時候，出版社正在為盈利上百萬慶功歡呼。

    這不是一種諷刺嗎？

    沒人覺得諷刺，都感覺就該是這樣。然後日後因為沒有好作品出版社垮掉自然也就正常了。

    還有工廠，還有科研單位我們不是缺少創造創作的人，是真的沒有這塊土壤，你還不能說，一說就是反動。

    就像現在的資本網站各種壓榨，賺着苦逼創作者血淋淋的用健康換回來的錢，卻不捨得多分給創作者哪怕一分。

    還要美其名曰我給了你舞台。

    所以產生大潰逃也就是情理之中了，一點都不奇怪。

    「您是說，面向全國徵集作品？」

    「對呀，你要的是好劇本，難道還要關心是誰寫出來的？重賞之下必有勇夫，錢砸夠了好劇本好創意自然就有了。

    憑什麼演員導演可以賺那麼多，而劇本創意連飯都吃不上。

    很多規則和習慣，怎麼形成的咱們不說，但做為從業者，是不是該考慮一下應不應該去打破？

    一個行業的興盛需要很多人努力，而基礎人才是最重要的，現在的影視圈本末倒置了。」

    張彥明搖了搖頭，不想再說什麼，他不理解這些高高在上的行業上層人士為什麼連這麼簡單的道理都搞不明白。

    其實就是習慣了，習慣了高高在上，習慣了不把所有人放在眼裏，習慣了巧取豪奪。

    就像後來那些電視台，國內創作者們的創意在他們眼裏一文不值，但捨得花上億米刀去舔國外的肛門。你怎麼理解？

    「其實完全可以搞個大獎賽什麼的，所有人自由投稿，不作任何限制，從中挑選好作品好創意。

    至於作品的採用，可以買斷也可以分成，但不能太小氣，起碼給人家喝口湯。」

    同立軍也想過這方面的事情，張口給出來一個主意。

    劉總想了想，和小曹總對視了一點，說：「其實也不是說捨不得給，業內對於這一塊還是有一些規則的。

    知名和不知名，有作品和沒作品，肯定不可能拿的一樣多。

    還有一點就是，風險性。

    我們投資一部作品，請導演請演員談場地，可以說承擔了項目的全部風險，成功大家高興，不成功呢？

    不成功誰來和咱們共同承擔？張先生您覺得是不是這麼個道理？」

    張彥明笑了笑，搖了搖頭：「劉總你這話吧，肯定是有一定道理的，相信業內大部分人也是這樣想的。

    但我覺得，這話稍微有點混淆視聽，是在篡改概念。

    我給你舉個例子。

    比如說我開了一家店，賣蛋糕麵包。首先，是我主觀想乾的，我想通過這個生意來賺錢，所以我投入，對吧？

    但是呢，我開了店以後，我的蛋糕和麵包好不好吃，能不能賣出去，這個都不一定，這就是風險。

    然後我感覺可以壓一下賣麵粉和賣雞蛋的人的貨款，因為我承擔了全部風險，而他們沒有。

    同樣的事情可以舉出無數的例子，開酒店，開飯店，開工廠，是不是都是這麼個道理？為什麼你開電影公司就特殊了呢？

    而且我最不能理解的就是，我吃個雞蛋，還要看這隻雞是不是出名來考慮價錢，這不奇怪嗎？我們難道不應該去考慮營養價值嗎？

    為什麼名人的屎你都捨得，非名人的心血你就