測試廣告1包廂很小，裏面的陳設也很簡單，就是一張桌子，四張椅子，除此之外，再沒有其他的東西，頂上的燈是個長方形的燈籠，木頭的燈架，四周糊了棉紙，這使包廂里的光線，分出了明暗。伏魔府 www.fumofu.com

    燈下的桌子這裏，燈光直射的地方，是明亮的，再往外面，燈光直射不到的地方，光線就陡然暗了一些，一盞燈，讓整個包廂，處於了半明半暗的曖昧狀態。

    包廂的隔斷，也是木方拼成的方格子，兩面都糊了棉紙，通往外面的門，有門框沒有門，而是掛了一道細帆布的帘子，帘子上，印着浮世繪的圖案，這帘子，也沒有遮擋住整扇門，上面二三十公分是空的，下面六七十公分，也是空的，它遮擋的，只是里外人的視線。

    這樣的包廂，隔音效果是很差的，你聽得到隔壁包廂的聲音，也聽得到外面通道上的聲音，只是，進了這裏的人，似乎很快適應和認可了這樣的環境，大家很自然地，就會降了自己的音量，說話都是壓着嗓門說的。

    你能聽到隔壁嗡嗡嗡的、含糊不清的聲音，但聽不清他們在說什麼，大家說話的時候，嘴巴里好像都含着糖。

    張晨很喜歡這樣的設計，他很讚賞日本人這種簡潔的風格，他們似乎從不奢華，不張揚，只是低着頭，默默地把東西做精緻了，精緻到了極致。

    張晨覺得，無印良品就是這種設計風格的代表，它們無論是服裝家具文具還是日用雜貨，設計都很質樸，極為簡單，但又處處能讓你看出它們的小心思，質樸出了質感，簡單不是粗鄙，而是有太多的巧思。

    這大概就因為日本是個島國，先輩都是漁民有關吧。

    張晨小時候，永城的江邊，密密麻麻地停滿了竹篷船，這些船，不是那種小的烏篷船，而是大船，是裝載貨物用的，永城地處富春江、新安江和蘭江的三江口，這些船，逆新安江而上，可以到安徽的屯溪，逆蘭江而上，可以到金華的蘭溪。

    往下，順富春江而下，可以直抵錢塘江，進入杭城。

    但到了張晨小時候，上面，築了新安江水電站，把通往安徽的水路給斷了，下面，築了富春江水電站，把通往杭城的水路也斷了，水路，特別是通往杭城的水路斷了之後，這些船還密密麻麻地停在永城鎮外的江邊，但生計已經沒有了。

    這些船民，被迫上岸，去工廠當工人，去搬運站當搬運工，但他們世代生活在水上，在岸上是沒有土地也沒有家的，於是他們早出晚歸，白天去鎮裏上班，晚上一家人還是住在船上，船的功能，退化成家了。

    後來一些人開始上岸，沿着江邊，擅自用做船篷的竹篾和箬葉，在江邊建起了一大片的棚屋，亂搭亂建的人數太多，當地政府也束手無策。

    直到八十年代，政府建起了船民新村，讓他們都搬進了樓房裏，這些棚屋和船，才開始一起從江岸和江上消失，現在永城的江邊，已經看不到一艘船了。

    永城鎮裏，有專門的航運小學，這些船民的後代，很多是到了十二三歲，家裏不再跑船，在永城定居下來之後，才來上的小學，到了初中，他們就併入鎮上的中學，張晨讀初中的時候，他們班上後面坐着的一排，都是這些又高又大，比他們大四五歲的船民的後代。

    張晨跟着他們去他們家的船上去過，船前面三分之二是空的，用來裝貨，上面是可以前後移動的竹篷，沿着船幫走到船尾，那裏有一個船艙，四五個平方大小，他們一家五六口人的生活起居都在這裏，船艙里除了一個矮櫃和一張矮桌，什麼都沒有，簡潔得就像無印良品。

    但整個船艙很整潔，所有的角落，每一塊艙板，都擦洗得油光發亮。

    到了晚上，把艙板拿開，一家人的鋪蓋就在艙板下面，拿出來鋪在艙板上，白天吃飯、做針線和寫作業，女孩子梳頭打扮的地方，就變成了全家人的臥室。

    船艙的空間，容不下任何的雜物，這種簡潔，和岸上居民家裏堆滿的罈罈罐罐和雜亂無章，形成了巨大的反差，張晨有一段時間，甚至很想晚上能住在這樣的船艙里，只是同學和他說，他要睡在他們家，晚上就要和他姐姐擠在一起，他姐姐半夜還愛放屁，張晨這才作罷。

    張晨把向南的事情和譚淑珍說了，譚淑珍一聽，就勃然大怒，拿眼瞪着她，又