梁侯景在製作攻城器械方面尤為突出，曾「設百尺樓車」，又造飛樓、撞車、登城車、鈎堞木、階道車、火車等，「並高數丈，一車至二十輪」。攻防器械在戰爭中發揮了很大作用。

    提到織文圖案，有「天、人、鬼、神、龍、象、宮殿之屬，窮極巧妙，不可言狀」。錦的產量很大，梁侯景據壽將反，「啟求錦萬匹，為軍人袍」。

    陳時曾有「上織成羅文錦被二百首，詔於雲龍門外焚之」的記載。南方織造技術馳名塞外，《南齊書·芮芮虜傳》載：「芮芮王求醫工等物。

    「酒泉延壽縣南山出泉水，大如筥，注地為溝，水有肥如肉汁，取著器中，始黃，後黑如凝膏，然極明，與膏無異，膏車及水碓缸甚佳，彼方人謂之石漆。水肥亦所在有之，非止高奴縣水也。」

    記載龜茲國「西北大山中有如膏者，流出成川，行數里入地，甚臭」。人們把這種石油視作靈丹妙藥，認為「服之發齒已落者能令更生，病人服之皆愈」。

    異族圍攻酒泉，酒泉人以石油為燃料，焚燒突厥攻城器具，突厥人用水撲火，火不但不滅，反而愈燒愈旺，突厥軍大敗。這樣酒泉城才未被突厥軍佔領。

    天然氣井挖鑿成功後，如何採氣便於利用，書中記述臨邛天然氣井「執盆蓋井上煮鹽」的採氣法。

    最早的採氣裝置是「盆」，即煮鹽的鐵盆，反蓋在井上，使井底上升的天然氣不致擴散和泄溢。

    然後「以竹木投以取火」。這就起到採氣和利用熱能的作用，從而成功地開發淺層天然氣。此外，人們還掌握了竹筒採集儲存天然氣的技術。

    天然氣，不但被廣泛應用，還成為作品的重要素材。郭璞在其《鹽池賦》中寫道：「飴戎見軫於西鄰，火井擅奇乎巴濮」。

    天然氣井僅限於巴蜀及陝西少數地區。後來，發現天然氣苗的地區有所擴大。的人們不但發現了石油，而且也發現了天然氣噴出地面燃燒的情況。

    值得一提的是，當時范陽國轄境，在這裏發現天然氣，並用於燒飯，這是很了不起的。不久，人們又在這一地區發現了天然氣。

    水平提高，人們對大自然的認識能力也不斷加強，雖然這時還擺脫不了神秘主義的桎梏，認為石油、天然氣為「異物」，但對它已有較深刻的了解，並大膽地將這些「異物」用於生產生活的許多領域。

    除原有的麻、楮外，又擴展到用桑皮、藤皮造紙。如寫經用的白麻紙和黃麻紙，枸皮做的皮紙，藤類纖維做的剡藤紙，桑皮做的桑根紙，稻草做的草紙等。

    北方人還用椿樹皮造紙。他們煮剝樹皮，雖然很辛苦，但是獲利很大；如果自己能造紙，得利就更大了。北方農民種植櫧樹的目的，就是為了造紙；而且煮剝樹皮是造紙的一道重要工序。

    麻紙由破布做成，但潔白受墨，物美價廉，寫成書後可以舒捲。如果說書寫材料還是帛簡併用。由於能造出大量潔白平滑而方正的紙，人們就無需再用昂貴的縑帛和笨重的簡牘，逐步習慣於用紙書寫，最後徹底淘汰了簡牘。

    用紙作為正式書寫材料，凡朝廷奏議不得用簡牘，一律以紙為之，考古發掘表明，墓葬或遺址中所出文書雖多用紙，然仍時而有簡出土。

    但東晉以降，便不再出現簡牘文書，而全是用紙了。過去用簡牘書寫時是將一片片簡用皮條或繩紮起，連成一長串(冊)，然後再捲成一大捆。

    用紙書寫時則將一張張紙用漿糊粘接起來，用小木軸捲起成為書卷，這樣一捲紙本書就可容下幾大捆簡冊所容之字，輕便實用，從而引起書籍形式的演變。

    過去用簡冊寫成的一本書需兩個人抬起，現在可以輕鬆地放在衣袋中隨手展卷，而後，便打算把放蕩不羈的心情給灌醉。

    紙在中國社會的普遍使用，有力地促進了書籍文獻資料的猛增和科學文化的傳播。反之，科學文化和圖書事業的發展，又要求造出更多更好的紙。

    其中重要的加工技術是表面塗布，即將白色礦物細粉用膠粘劑或澱粉糊刷在紙面上，再予以砑光。這樣，既可增加紙的白度和平滑度，又可減少透光度，使紙面緊密，吸墨性好。

    對紙張加工的另一技術是所謂的「潢治」之法。

    「凡打紙，欲生則堅厚，特宜入潢。櫱熟後，漉滓搗而煮之，布囊壓訖，復搗煮之，凡三搗三煮，添和純汁者，其省四倍，又彌明淨。

    寫書經夏然後入潢，縫不綻解。其新寫者，須以熨斗縫縫熨而潢之。不爾，入則零落矣。」

    這樣一整套入

    潢法，其目的不僅在於染色，更重要的在於借黃櫱藥力以防蟲蛀。另外，書中還敘述了利用「雌黃治書」以防蟲蛀的方法。

    當時各地的瓷窯都用當地的瓷土作為制坯原料，而越窯則可能有意識地選用了鐵、鈦含量較高的瓷土作為坯料，使胎燒成灰色，對釉起襯托作用，並使釉青中帶灰，色調比較沉靜。

    由石灰石和瓷土配成的石灰釉，其特點是光澤好，透明度高。而黑釉則是用含鐵量很高的紫金土配製。

    以後又發展了黑瓷和白瓷。而白瓷的產生，早期的白瓷，胎料經過淘練，比較細白，釉層薄而滋潤，呈乳白色，但仍普遍泛青，有些釉層厚的地方呈現青色。

    在傳統基礎上有了改進，其用途日益擴大，花色品種增加，施釉方式也增多了，或黃地加綠彩，或白地加綠彩，或黃、綠、褐三色並用。

    從單色釉向多色釉邁進了一步，陶塑藝術不甚發達，製作簡陋，形態呆板，數量不多。陶塑藝術則突破了生硬的作風，注意了神態的刻劃，因而造型優美。

    紡織業用麻織成的布，馬鈞改良紡織機，品種及品質皆提升。當時製紙業除麻紙外也利用藤做出「藤角紙」。紙張已經可作出雪白紙及五色花箋，到南朝完全替代竹簡和絹錦。

    制瓷業在制