指環王》三部曲的評分高的原因，在於掌握了史詩敘事的關鍵：英雄造時勢，時勢造英雄。一窩蟻  m.yiwoyi.com

    指環王開篇便講：話說天下大勢，曾經分久必合，現在已經合久必分了！?乛?乛?前代英雄造出的時勢已經不再穩當，世界已經沉靜太久了！大家心裏自然便有一種心理預期，認為要有大事發生。

    然後敘述視角便從世界轉到夏爾，這裏與外隔絕，與世無爭，一片祥和。村里最大的事情，反而是一位老爺子做大壽，眾人歌舞宴飲，鳴鑼放炮。這種平和生活下，卻有甘道夫與比爾博關於魔戒的商討，可以說是繁華之下自有暗流涌動。這股暗流隨着甘道夫多年之後匆匆趕來，又匆匆離去一去不回，而噴發出來，把四個霍比特村民衝上成為英雄的道路。這就是很經典的平民英雄路線。

    但不同於大多數奇幻故事，指環王的劇本保持了一種現實主義的藝術觀念，人物的能力並不會因為「奇幻」的設定而得到無節制的膨脹，也因此指環王被設置為一個原本高魔但已經變得低魔的世界。「時勢造英雄」這一概念並不是許多人追捧而現實中做不到的打怪升級從手無縛雞之力升級到最後單手摧毀地球，而是人人都有機會做到的，儘可能地堅持自我，一步一個腳印，偶爾回頭，有時摔倒，經常休息，但總歸努力着一路走下去（甚至最後屈服時還靠基友抬一手）。這時，英雄不是需要眾人打開手機或躺下做夢才能看到的遙不可及的概念式人物（只有中二病才能帶入），而是一種可能性下的自己。這種共鳴感是大部分奇幻電影沒有的。那些電影看着刺激，但卻不會覺得自己也能如此（哈利波特擺明了是兒童市場，畢竟圈了自己小孩的粉，大人怎麼說也得跟着上貢啊）。

    而單純的現實主義是不能成為史詩的，純粹的現實主義只會導致弗洛多慘死，魔戒回到它的主人手上。所以故事浪漫主義的一面，就是這些被時勢造出來的英雄翻過頭又造出了時勢，硬生生在魔戒隊支離破碎的情況下完成了不可能的任務。這種浪漫主義體現在指環王世界的各種重大決定上。正面人物的最終決定都是傾向於感情用事，孤注一擲，allornothing。（居然沒有一個人類像wow的麥迪文那樣提出保存實力去新大陸發展再戰，我真的不相信出海比魔都還可怕）。阿拉貢決定去追梅利皮平放弗洛多自生自滅，聖盔谷困守死地待援（劉皇叔啊），要求亡靈履行諾言，最後集結全軍不戰勝毋寧死，如此種種，都是浪漫主義的劇情鋪排，最後也得到了浪漫主義的結果。一個人的能力固然有限，但一個人的意志能夠影響所有人，從而變得無限，這種情懷讓所有的觀眾因此血脈賁張，激動不已。

    英雄造時勢，時勢造英雄。現實主義的筆法，浪漫主義的情懷，就是史詩嘛。

    雖不能至，心嚮往之，史詩是也。

    每個人對電影這種藝術品欣賞的口味就不同，各大評分網站上優秀的電影不會讓每個人都喜歡。比如著名的《肖申克的救贖》，我個人就不是很感冒，但是不能否認這是一部偉大的作品。

    在欣賞人類藝術成就的時候，最最重要的一點，不能超脫其所在的時代。一下舉2個例子：

    1《星球大戰》

    讓中國90年後出生的任意一個沒看過星戰的人去看一下1977年的《新希望》，得到的評價一定很差。為什麼？因為故事老套，特技感人，就連招牌的光劍大戰也是表現的毫無吸引力。但是為何評價很高呢？因為是前無古人的開山之作啊。

    之前的科幻類電影，最成功的是《2001太空漫遊》和《人猿星球》，但是這兩者的成功是偶然的，其內核還是在探討人本身。只有《星球大戰》讓人們突然意識到，電影可以把想像世界呈現出來。從此，越來越多的幻想類電影都登上了熒幕，比如《侏羅紀公園》《奪寶奇兵》《大白鯊》等。

    為拍《星球大戰》，喬治·盧卡斯當時創建的工業光魔公司現在已經是行業巨頭了，為荷里活帶來了特效技術的革命浪潮，沒有當時盧卡斯們的試水，哪裏有現在熒幕上光怪陸離的特效呢？

    而且這部電影也影響了一大批電影導演，包括《指環王》的導演彼得·傑克遜，以及國人熟知的詹姆斯·卡梅隆。

    那麼，從這些角度去重新審視《新希望》，你覺得他平庸麼？

    2《鋼鐵