阿爾布雷希特-丟勒，15世紀末、16世紀早期德意志最著名的畫家，有些德國人甚至認為他就是整個德意志民族歷史上最著名的畫家。

    「最」是人人心裏有本賬，可能會有人不贊同，但丟勒排名傳統意義上的德國的畫家知名度前三絕對沒什麼問題。

    至於拉斐爾-桑西，這位與丟勒同時代，意大利「文藝復興後三傑」中最年輕的一位，其成就代表了文藝復興時期，那個時代藝術家從事理想美的事業所能達到的最巔峰！

    這兩位的畫作是活着時就出名，在差不多500年後的今天，只要有他們的畫出現在國際市場上，貌似就沒哪一幅會低於百萬美元的，千萬級的也是稀疏平常。

    一堆畫數量不多，能與丟勒和拉斐爾的作品一同存放，估計其它的畫作也不會是無名之輩的作品，只不過張楠暫時認不出來而已。

    自個認不出來不着急，手底下有行家，這會他就對旁人道:「搬出去後讓傑瑞他們看看，或許有小驚喜也不一定。」

    這趟被張楠終身制僱傭的兩位文物專家也一起來了，不過這會沒在隧道，誰讓這是軍事基地，並不是傳統意義上的第三帝國寶藏。

    那兩位正跟着阿佳妮、翁千惠、艾麗斯她們，和一堆保鏢一道在瓦烏布日赫老城晃悠。

    不多的名畫，考慮上那些從布雷斯勞運來的銀行金磚，加上瓦烏布日赫本地銀行、警察局隱藏的黃金，張楠腦子裏沒有將這些畫算成二戰德國的掠奪財富。

    「更大的可能是德國原有的文物藝術品，就像那些威廉二世的20馬克金幣。」

    對於張楠的話，妮可道:「那就更討厭！

    查莉，你這隻丟勒的貓真只能自己看看，要是公開，都可能會有德國人找上門來要回去。」

    一聽這個，查理茲-塞隆倒不在乎，道:「我就自己看看，咱不賣。」

    掠奪文物其實麻煩並不是特別大，因為苦主少！

    戰前，在德國本土和最早吞併的奧地利，納（河蟹）粹對猶太人就發佈了不少針對性的命令，比如「除了結婚戒指和金牙外，猶太人不得擁有任何貴金屬。」的命令。

    這條命令操作起來不可能徹底，貴金屬體積小，藏起來容易。

    加上佔領有先有後、各地具體情況不同，猶太人們就算被驅趕進了隔離區時，還是藏了大量貴金屬的。

    直到那些猶太人被送進死亡集中營，看守讓其他囚犯從猶太人屍體嘴裏拔下金牙時，猶太人的財富才算最終被扒拉得一乾二淨！

    不單單猶太人，一切納（河蟹）粹看不順眼的民族、戰俘都被這麼處理，人死了，除了極少數太有名的，其它被掠奪的財富自然也就是死無對證。

    比如瑞士的那些個銀行，無數猶太有錢人戰前存在他們那的財富成了無主之物，原主人們不是成了焚屍爐里的飛灰，就是萬人坑裏的枯骨。

    除了瑞士人自己知道之外，誰還能知曉他們吞了多少？！

    死人好呀，對所有尋寶着而言，只要別高調的引起猶太組織、以色列的注意，發現二戰遇難猶太人遺留的財富，東西不要太顯眼就基本沒麻煩，至少不大會有苦主上門索要。

    但原本屬於德國人的藝術品就不成了，就算是戰後德國喪失領土上的藝術品，大部分原住民德國人被趕往德國腹地後，可是活着的。

    如今距離戰爭結束才過去50年不到，就算不少當事人老死了，他們的子女基本上還在，這就是麻煩。

    電訊室內就沒廢物，連那些老式通訊設備都是各家軍事博物館喜歡的陳列品，至少像張楠自家的博物館之前就沒這類收藏。

    這邊張楠腦子也很清楚，再說也無所謂，對妮可道:「大不了都鎖倉庫里，鎖個幾代人，等知道的都死絕了，那也就沒麻煩了。」

    人懼怕時間，世間懼怕金字塔。除了金字塔、長城這類少數文物，世間一長，自然會變得無人知曉。

    黃金張楠無所謂，藝術品更是可有可無，但就像剛才一進這個房間時的自然反應，他對這裏頭的二戰物品倒是挺感興趣。

    幾部電台挺稀罕，那台小小的恩尼格瑪密碼機更是好東西，以前只在莫斯科的博物館裏見過實物。

    「我