絕情谷，湖畔邊的一張石桌旁。

    小龍女正在磨墨，劉星則手握着毛筆，在白紙上寫着一串串形如蝌蚪的文字，正是魂文。

    這些文字都是出自葬魂仙子的日記本，總共有400多頁，劉星準備將這些日記一篇一篇默寫出來。

    一個多小時後，葬魂仙子的第一篇日記終於默寫完畢。

    拿起寫好的日記，劉星遞給小龍女，說道：「女施主，這些魂文麻煩給老衲翻譯一下。」

    小龍女輕輕一笑，接過日記，端詳了起來，發現葬魂仙子的第一篇日記是有關連衣裙的內容。

    小龍女一邊看着日記的魂文，一邊將它翻譯成華夏的文字，內容如下：

    「今天我買了一條白色的連衣裙，這條裙子最吸引的地方是它的結構。傳統的連衣裙有許多經典的結構，比如常見的低腰型、高腰型、貼身型、公主型和賬蓬型等等。」

    「而這條白色連衣裙卻別出心裁，它採用公主線裁剪方法，從肩至下擺呈一線縱向裁剪，吸取了公主型曲線美的優點，同時在裙擺設計了一個雲朵形的結構，令整條連衣裙有一種飄浮感。遠遠望去，就像是飄浮在雲端的仙女一般，高貴，典雅，還帶有幾分飄逸。」

    「總體上看，這條連衣裙最成功的地方便在於它的結構設計，是一種大膽的創新。這讓我想起了小說結構的設計。」

    「在傳統的小說中同樣有許多經典的結構，常見的有單線型，多線型、網狀型、單元型、輪迴型等十幾種……（此處省略有關小說結構的論述2000多字。）」

    「所以，小說結構不必局限於任何一種形式，就像這條連衣裙一樣，它取材於傳統的結構。卻青出於藍而勝於藍，設計出更富表現力和美感結構。」

    「作為小說的創作者，不應於束縛於傳統的寫作理念。而應該回歸美學本身，大膽創新……（此處省略有關小說美學原理的論述2000多字。）」

    ……

    這篇日記從連衣裙的款式講到小說的結構。又論述了以美學為本的創作原理，洋洋灑灑寫了5000多字。

    聽到這裏，劉星感慨道：「葬魂仙子這篇日記也太水了，只是買一件連衣裙而已，居然寫了5000多字。」

    小龍女笑道：「女孩子都喜歡裙子，多寫一點也很正常啊！」

    第一篇日記都在寫連衣裙的事，沒有透露有價值的信息，劉星於是再次拿起毛筆。又默寫了日記本上的第二篇日記。

    第二篇日記同樣和連衣裙有關。

    葬魂仙子在日記里寫到：

    「昨天買的連衣裙已經洗好了，我今天準備泡個澡，換上連衣裙。當我來到浴室正準備脫-衣服泡澡時，忽然想到了一個問題。」

    「對於女生來說，脫-衣服一般先脫外套，再脫內-衣，最後脫文-胸，這是正常的脫衣流程，或者說叫脫衣的『套路』。」

    「這讓我想起了小說中的套路。」

    「前段時間，逍遙客在茶館裏曾經提到一個現象。說最近華夏國的小說套路化越來越嚴重，小說的結構千篇一律，閱讀起來有些審美疲勞。其實。我也發現了這個問題，我自己也鬧書荒好久了。」

    「可是，問題的根源真的是小說的套路嗎？」

    「存在即合理。套路並非無中生有，它其實源於生活。」

    「就拿脫-衣服的套路來說，人類會形成固定的脫-衣套路，是因為按這個套路來脫-衣最方便。」

    「相同的道理，小說之所以存在套路，是因為這些套路最符合人的審美規律，最符合人的閱讀思維。也最容易引發人的期待。」

    「就像脫-衣服的套路一樣，在脫完外套後。讀者就知道她後面要脫內-衣；在脫完內-衣，讀者又會知道她之後要脫文-胸。這是一個很流暢的套路。一環扣一環，層層深入，一點點接近高-潮，引人入勝，期待感自然特別強。」

    「相反地，如果不使用套路，別人就會無法理解你的思路，不知道你到底在寫什麼，自然覺得無趣，這也是許多非套路小說無法吸引讀者的一個根本原因。」

    「不過，身為創作者，打破套路是必經之路。」

    「上次夢入神宇在談論套路問