素三彩可是瓷器中的大類，特別是在清代民國之時，這種瓷器的燒制達到鼎盛。筆下樂  m.bixiale.com

    能夠繁盛一時，就足以說明這種瓷器的價值。

    其他不說，只是說顏色，就很不簡單。

    古人云：黑白等地而繪綠黃紫三色花者，謂之素三彩。

    以黑地為最貴，亦有淺黃、淺綠等地而花則黃綠較深者。

    亦有間露白地者，茄紫為地殆稍罕見，有則花僅綠黃二色耳，殆合地統計為三色也。

    綠套綠、黃套黃，於淺深中分先後，故有實四五彩而亦稱素三彩者。

    西人嗜此聲價極高，一瓶之值輒及萬金，以怪獸最為奇特，人物次之，若花鳥價亦不貲也。

    此上種種就可以知道，素三彩的顏色之豐富。

    也可以看出，素三彩為什麼清代燒制的比較多，主要還是價格貴。

    特別是作為一種受外國人喜歡的瓷器，還能賣出高價，國內自然是大燒特燒。

    就像是素三彩交趾香合，就以滿清康熙一朝最為出名。

    也就是說，康熙時期的素三彩器，極富盛名。

    這一時期，對於成化、正德三彩和嘉靖、萬曆色地重疊工藝多有繼承。

    但又發明素胎上刻劃出紋飾輪線，繪以圖畫，塗以釉彩。

    其工藝標新立異，品種豐富多樣，質樸雅潔。

    釉色就更不用說了，有黃色地、紫色地、米色地、虎皮釉等反覆交替使用的素三彩器。

    這些素三彩器，變化莫測而頗具匠心。

    好東西誰都喜歡，但是此時陳文哲眼前的知識一大堆碎瓷片。

    由於熟悉各種器型，這裏也有着足夠的瓷片，陳文哲就打算試着修復一下。

    挑選了一台潛航器帶來的瓷片，從中拼拼湊湊，他十分輕易的就拼湊出一隻小碗。

    畢竟是同一片海域打撈上來的，而且碎的不算厲害，所以並不難拼湊。

    如果是找那種新斷口的瓷片，更加容易拼湊出一隻完整器。

    一隻只的拼湊，香合最多，但是小碗更容易拼湊。

    很快，一隻黃地紫綠龍紋碗出現在陳文哲眼前。

    這種瓷器，只是看文職，就知道是承繼萬曆所創的清代官品，肯定不是南越能夠生產出來的。

    《一劍獨尊》

    「不是明代的，居然是清代的？不對，這附近海域應該有好幾艘沉船，明清時期的都有，甚至宋元時期的也肯定有。」

    就像眼前的這隻小碗，就明顯不是萬曆時期的作品，而是有着萬曆時期特徵的清代官窯，而這種瓷器以康熙制器最為精緻。

    特別是一些白地素三彩牡丹暗龍碗，與白地素三彩三多紋暗龍大盤，皆創自康熙時期。

    陳文哲尋找了一下，果然在一堆堆碎瓷片之中，拼湊出了極致大盤，都是素三彩。

    這種瓷器，其造型莊重，胎細全潔，外壁刻龍施彩，色彩艷麗，層次分明，工藝甚為講究，一看就知道是康熙素三彩器中的精品。

    除此之外，還有墨地素三彩，陳文哲拼湊出來了一隻瓶子。

    應該是天圓地方瓶，這種瓶子，也當屬素三彩之佼佼者。

    這種瓶子的型制中，包含古人對天地理論之領悟，且製造時先塗綠釉，再施墨彩，即為墨地。

    之後再以深紫之筆白描花卉鳥獸、荷蓮等圖，填繪黃綠紫白各色，方式一器。

    這種瓷器，工藝繁縟之極，故後世殊不敢彷。

    民國時期，墨地素三彩器，多為歐美諸國所奪，令人抱憾。

    素三彩器在康雍之前較多，以後各朝少有燒造，清末民國多有彷制，終無法與真品相媲美。

    但就算是這樣，南越那邊也燒制不出來。

    所以，雖然在霓虹有交趾香合，但是很多人從來都不信，這種精美的香合，是南越人生產的。

    也就是在國內發掘出交趾香合的遺址之後，很快霓虹學者就認定，平和「素三彩」瓷器，與17世紀開始流行霓虹的交趾香合，無論在胎質、造型、紋飾還是釉色上，均無二致。

    這說明平和