鑑定任何時期的瓷器，實物都是最有說服力的。隨夢小說網 www.suimeng.co

    特別是借用現代的一些科技手段，就算原來傳統鑑定手法，看不到的瓷器內部結構，都可以看的清清楚楚。

    這些事實，是隱藏不住的。

    很可惜，這些科技手段得出的證據，很多傳統鑑定專家不認可，也不知道是什麼原因。

    其實就算不依靠科技手段，運用傳統的鑑定手法，陳文哲也支持現在流傳下來的瓷器當中，有大明洪武年制的款識瓷器。

    因為這一時期的瓷器特徵，實在是太明顯了。

    上面說的那些不提，以外還有不少證明。

    比如洪武、建文、天順三朝青花發色普遍偏灰黑，應屬窯溫偏低的發色效果；

    洪武瓷器同樣有凹凸感偏黑的發色，也屬蘇麻離青窯溫偏低的燒制效果，而不是國產料所呈現的發色。

    即便洪武大款瓷器，被人們確認還有待時日，但學界探討和追朔的激情興致也將方興未艾。

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    可惜陳文哲手中沒有任何明初的瓷器，要不然，通過隋侯之珠他沒準還能看到一些歷史真相。

    只要是跟明洪武時期御窯廠有關的東西，他都應該能夠得到啟發，從而通過回朔，看到洪武時期御窯廠的真實情況。

    可惜，明代初期的東西，還要跟御窯廠有關的古物，並不好找。

    陳文哲也只能是跟李金鯉打聲招呼，讓他留意一下，萬一碰到了呢？

    略過洪武時期的瓷器，接下來最重要的應該是建文和永樂時期了。

    不得不說，明初的這爺仨，還真挺有意思，特別是其官窯瓷器。

    洪武大帝是糾結有沒有大帝年款，建文則糾結於這倒霉蛋到底生產沒有生產官窯瓷。

    至於永樂，還是那個問題，也是年款的問題。

    先說建文，這個以前是一直沒有人見過他的官窯。

    但是，最近網絡上一位收藏大老，卻言之鑿鑿的說自己手中有一件。

    這就很有意思了，如果真有，陳文哲還真想了解一下。

    畢竟他現在彷制瓷器，一彷就是彷制全套。

    既然要彷明代官窯瓷器，那麼這些有爭議，數量還特別少的瓷器，就更加值得關注。

    明代第二位皇帝為建文帝，作為明代歷史上的一個悲情皇帝，那段歷史已經是眾所周知。

    僅在位四年時間，被其四皇叔以清君側為由趕下皇位。

    建文帝也是歷史上一大謎團，所以建文期間有無瓷器，也是各大專家爭論不已的話題。

    單據史料記載，每位皇帝上位都會命人燒造大批瓷器，從未間斷。

    所以建文時期的瓷器肯定是存在的，只是數量應該是極少，加上保存不易，所以現在很難見到！

    其實想想也應該知道，建文帝只是在位四年，這點時間就算燒制了瓷器，能夠燒制出多少？

    而這些瓷器，還不一定留款，這就更加難以確定，是不是建文時期的。

    也許有流傳下來的，卻被認為是洪武、永樂時期的瓷器呢？

    所以，這一段時間，也被成為明代的空白期。

    說起明代，就不能不說永樂，而說起永樂，肯定不得不說說建文。

    說起建文，不太熟悉明史的人，是有一些想不起來的。

    特別是在藝術品行業，建文朝算是比較被遺忘的一個朝代。

    朱允炆，即建文帝，明洪武大帝的嫡孫。

    其父朱標為嫡長子，原配與長子早逝，後來朱允炆的母親扶正，於是朱允炆被洪武視為嫡長孫。

    由於其父早逝，在保持長房優勢的觀念下，朱元章即傳位於他。

    自古以來，生在帝王家，是幸與不幸，很難一言概之。

    落在朱允炆身上，可以說，是一個悲劇。

    縱觀中華歷史，每一個朝代的第二任帝皇，都是在風雨飄搖中搖搖欲墜的。

    這是個非常自然的現象，所謂創業容易守業難是也。

    開國帝皇，與所有的創業者共同奮進，不管其個人魅力也好，威懾力