任何工藝技術，都不可能憑空出現，當然也不太可能消失。伏魔府 m.fumofu.com

    你認為消失了，有時候是轉化了。

    就像鈞窯，真的消失了嗎？

    要真消失了，那麼苗家的身後窯又是怎麼回事？

    其實研究一下，鈞窯的很多技術，都可以在其他窯口中能夠發現。

    這個主要看特徵，歸納起來，要想燒制出合格的宋鈞，必然要關注「窯變「特徵。

    而這種窯變特徵的出現，是有原因的。

    首先就是釉藥中的活動性配方，其次就是與窯爐結構關係密切。

    除此之外，還有影響鈞瓷成品率的，是所用的燃料。

    再有一些影像因素，就是裝窯之時，內部瓷器的擺放稀密。

    最後就是外在因素，如寒暑、晴雨、風向等等。

    這些都需要窯工們的經驗，以此來應變。

    只有萬事俱備，配合窯工和匠人的能力，才能最終燒制出一窯合格的鈞瓷。

    否則，就會出現古人所講的十窯九不成的結局。

    鈞瓷屬於高溫窯變瓷，它的顯着特點和精髓就是自然窯變。

    鈞瓷的燒制，一般採用素燒和復燒兩大主要工序。

    當復燒到850攝氏度時，釉面開始融化。

    從而使釉料中的各種氧化物，相互滲透和融合，形成了萬紫千紅、光彩奪目的絕妙奇觀。

    這在我國陶瓷發展史上，是其他任何窯口和陶瓷品種無法相媲美的。

    在世界陶瓷史上也是絕無僅有的，所以人們多用「入窯一色，出窯萬彩」來形容鈞瓷的窯變藝術。

    鈞瓷製作一般需要經過七道大工序，第一就是所有瓷器製作的必經之路，也就是瓷器原料加工，選料。

    在礦區尋找性能可靠，質量穩定，宜於鈞瓷產生窯變的原材料，並精心進行挑選。

    選擇了合適的，之後自然就是把原材料進行必要的處理。

    接下來就是最麻煩的一步，也就是瓷土的陳腐。

    鈞瓷也不例外，選擇了合適的瓷土，處理之後，瓷土堆放於露天料場，進行長期的、循環不斷的風吹、日曬、雨淋、冰凍，使其風化潤酥，改善性能。

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    礦石料需入輪碾進行粗碎，成砂粒狀或粉狀。

    有的需遮陰、防雨、防塵等。

    這樣處理只有，才會進行細磨。

    在古代，這一步工藝十分重要，因為沒有各種機械幫忙。

    所以，研磨也成為了一道很苦難的工序。

    只有把各種原料，按配比裝入工具中轉動，才能成為符合質量要求的泥料或釉料。

    這些都是對原材料的處理，處理好了，才能開始製作一件合格的瓷器。

    有了原材料，之後會首先進行造型設計。

    鈞瓷傳統造型以盤、缽、碗、爐、花盆等器皿為主，追求端莊大氣、質樸自然的藝術風格。

    現代鈞瓷在傳承傳統的基礎上，進行了大膽改革，加入了現代美學元素，開創了鈞瓷藝術新的表現領域。

    鈞瓷造型有傳統器皿類、人物類、動物類、異型類幾大類別。

    形成了器皿系列、動物系列、人物系列、文具系列、茶具系列、飛禽系列、實用品系列等上百個造型系列，上千個品種。

    種類繁多，如果想要大批量製作，最簡單的方法，就是製作模型。

    當然，手工拉坯則不需要模具。

    但是現代大規模生產，絕對離不開模具。

    把造好型的模子，翻製成模型，還是有點技術難度的。

    模型材料古代用泥，翻製成後素燒成模，可用於脫坯成形。

    現代普遍用石膏粉，加水調製成漿，使其凝固而成模。

    石膏模既可用於注漿成形，也可用於脫坯成形。

    素燒泥模和石膏模的相同點，是都具有一定的強度和吸水性，可反覆多次使用。

    模型一般為內空型，其內壁的形狀即為坯體的外形。

    鈞瓷泥胎成形肯定是手工拉胚，而在現代根據產品的