通過複雜修復手段，重煥新顏的青銅器的價值，無疑會巨大提升。燃字閣 http://m.ranzige.com

    從博物館的角度考慮，只有修復完美的青銅器才更有展出、欣賞和研究價值。

    這些專家們就像武俠里的寂寞高手，身懷絕技又心若止水、靜隱江湖。

    修復好一件青銅器，他們常會有短暫的成就感和喜悅感。

    但隨着作品被拿走展出，再次坐在一件塵垢滿身的青銅器面前時，巨大的失落和疲憊也是「油然而生」的。

    專注早就專業，任何人與青銅器相伴的37年，都能夠有點收穫吧？

    就像是陳文哲，他獲得了別人三十七年的經驗，到現在，一件青銅器拿過來，只遠遠掃上一眼，自己就可以辨識它的真假。

    簡單的言語後，是眼光技藝的深邃，人與文物的交融已然天成。

    這已經是不用作弊手段，自然得來的大宗師級技能。

    當然，這些是大海市和京派的一些修復技術，這一次在這家仿古青銅器博物館之中，陳文哲看到的卻是南派的技術。

    特別是其中的青銅鏡修復，陳文哲算是增加了技術的廣度。

    因為他在其中的一件仿古青銅鏡之上，看到了最頂級的修復技能。

    而這件仿製的碎裂青銅鏡，還是一件熟悉的東西，因為陳文哲知道，他的珍品應該是藏在陽洛博物館。

    1998年，陽洛博物館在籌備「陽洛文物精華展「時，由市文物工作隊調入一批銅鏡。

    其中的一面戰國時期的鑲金山字紋銅鏡，造型與紋飾在當地極為罕見，頗具觀賞與研究價值。

    但由於埋藏久遠，該鏡出土時已殘為51片。

    其中最大殘片長10厘米，寬5厘米。

    最小殘片，僅長1厘米。

    由於殘損嚴重，此鏡已無法正常陳列，也嚴重影響了對它的研究及保管工作。

    為了使它的形體能夠真實完整的重現，就要把它完整的修復起來，這樣才能充分體現它的價值，並真實的反映出它的非凡的藝術魅力。

    對一件珍貴文物的修復，首先要對它的殘片進行仔細的分析研究，並根據實際情況作出全面判斷。

    根據判斷結果，制訂出詳細的修複方案。

    修複方案要儘量考慮到文物修復過程中，每一步將會出現的情況。

    採取的方法，必須是行之有效的和可靠的，不能對文物產生任何負面影響。

    更不可將文物作為實驗品，來嘗試一些沒有完全安全保證的方法。

    此面銅鏡的修復，就要根據自身的技術水平和其破碎情況，及殘片的現狀，制訂出了尊重客觀事實。

    這樣才能保證文物，在絕對安全的修複方案之下，修復成功。

    文物在修復前，首先要做的就是對表體污跡的清潔。

    這面銅鏡在殘存的51塊殘片中，絕大多數都佈滿了土鏽。

    而且銅質損毀、礦化現象嚴重，表面佈滿了較深龜裂紋。

    如果在處理時使用方法不當，殘片就有再次斷裂的危險。

    所以，在處理時要格外小心。

    清理時，首先以脫脂棉蘸95乙醇，對土鏽部位進行不間斷浸濕。

    待鬆動後，再以手術刀輕輕的將它剔去，最後再用濕棉球輕拭乾淨。

    以此方法對每一塊殘片處理，處理中還要仔細觀察每塊殘片是否感染了粉狀鏽。

    粉狀鏽被稱為青銅器的「絕症「，它是青銅器中氯化物，在一定的濕度環境下，不停產生腐蝕後的產物。

    被它感染後的青銅器，腐蝕部位會不斷的擴大和深入，直至整個器物穿孔、腐爛，最後酥解。

    其在青銅器表面，呈淡綠色疏鬆膨脹的粉未。

    仔細觀察後，幸未發現此鏡有任何感染跡象，接而可進行下一步的修復。

    對殘片的清潔與檢測後，就要把它初步的拼對起來。

    根據斷口處的吻合性，及銅鏡表面的紋飾，經在操做平台上仔細對接後，竟發現其中有六塊殘片不屬此鏡。

    而這六塊殘片，又拼出了另