《紅樓夢》第三十八回「林瀟湘魁奪菊花詩薛蘅蕪諷和螃蟹詠」里有這樣一段描寫。隨夢小說網 www.suimeng.co

    賈母與湘雲、寶釵、林黛玉等眾姐妹在大觀園裏品酒吟詩。

    林黛玉因不大吃酒，又不吃螃蟹，自令人掇了一個繡墩，倚欄杆坐着，拿着釣竿釣魚。

    可見，繡墩是一種無靠背坐具，不須依靠，哪裏需要就放在哪裏，十分方便。

    在《紅樓夢》第八十五回，「賈存周報升郎中任薛文起復惹放流刑」中，也有對繡墩的描寫。

    那賈赦等復肅敬退出，北靜王吩咐太監等讓在眾戚舊一處好生款待，卻單留寶玉在這裏說話兒，又賞了坐。

    寶玉又磕頭謝了恩，在挨門邊繡墩上側坐，說了一回讀書作文諸事。

    北靜王甚加愛惜，又賞了茶。

    繡墩是明清時代一種重要的坐具，可以由此窺見一斑。

    當然，這一時期的繡墩也吸收了國外的很多技術。

    明末清初之際的西方的建築、雕刻、繪畫等技法，逐漸為我國所應用。

    康熙年間，宮廷中大量使用西洋藝術匠師。

    自雍正至乾隆、嘉慶間，模仿西式建築的風氣大盛。

    像是圓明園之中，就有不少建築從形式到室內裝修，無一不是西洋風格。

    紫檀開光番草紋繡墩，就是為了迎合皇家趣味，而製作的中西合璧家具。

    繡墩上浮雕的西番蓮紋，是西洋紋飾的代表。

    這種紋飾在西方，它就猶如我國的牡丹一樣，備受人們的喜愛。

    而在雕刻上有着比牡丹更大的變形隨意性，因此深受清代皇室的青睞。

    據有關史料記載，清代乾隆年間曾製作過與此風格相似的花梨紫檀桌椅。

    現今神都故宮博物院還能見到這些家具，而傳世的滿地浮雕西番蓮花紋的繡墩卻極為罕見。

    明清之時這種繡墩還是不少的，其中經典也不少。

    比如明青花雲龍紋繡墩，頂面直徑25、腹徑33、高42厘米。

    鼓形，中空，胎體堅緻厚重，外壁堆塑兩圈凸起的鼓釘。

    墩身兩側各凸雕一隻方便搬取時抓握的獅子形輔首，增加了整個器物的威嚴感。

    墩外壁滿以青花作飾，觀其發色，藍中略泛紫，給人一種鮮亮、幽靜的感覺。

    整體圖案佈局飽滿，組成一幅寓意着幸福和長壽的吉祥瑞氣的畫面。

    還有明代青花獅子牡丹紋繡墩，頂面直徑26、腹徑32、高44厘米。

    器呈鼓形，胎體緊緻，腹部中空，墩身上下各堆塑一圈鼓釘為飾。

    兩側各有一個威嚴莊重的獅子形輔首，方便搬取。

    觀其青花發色，藍中帶紫，濃重處艷麗，單薄處淺淡，應為明晚期作品。

    像是這樣的瓷墩，明代一些瓷器窯廠都有製作。

    像是明代的龍泉窯青釉暗刻牡丹紋繡墩，頂面直徑30、腹徑36、高39厘米。

    墩呈鼓狀，胎體厚重，墩頂略向上拱起。

    肩部有接痕，接痕處堆塑鼓釘邊飾一圈，猶如坐墩上覆有一塊錦繡。

    通體開片，並暗刻有纏枝牡丹紋飾。

    整器造型諄朴，給人以穩重厚實之感。

    到了清代，各種繡墩更是增多。

    其中經典也不少，比如清青花饕餮紋六棱繡墩，頂面直徑23、腹徑27、高38厘米。

    器呈六棱形，墩中部鼓起，胎體堅緻細膩，體型靈秀小巧。

    此繡墩器形規整，古樸典雅，文人氣息十足，胎釉細膩溫潤，撫之如玉。

    最重要的是青花發色清麗鮮亮，清秀淡雅，並有暈散效果。

    可以說，這隻繡墩處處流露出濃厚的摹仿明宣德進口青料「蘇麻離青」之氣韻，極顯高雅雋秀。

    清代這種經典繡墩還有青花饕餮紋六棱繡墩，它頂面直徑20、腹徑24、高23厘米。

    其胎體厚重緊緻，狀如鼓形，中空。

    墩外壁上下分別塑有一圈鼓釘，整體以青花圖案裝飾。

    墩頂平坦，