測試廣告1        歷代以來，瓷器多有變化，特別是釉料、釉色。燃字閣http://m.wenzigu.com

    宋鈞窯瓷釉多如堆脂；定窯瓷釉多有淚痕；明、清脫胎瓷釉質薄如卵，色瑩似玉。

    元代琢器表裏釉多不一致，而且常有窯裂、漏釉、縮釉、夾扁的缺陷；

    永樂白釉器皿的口、底、邊角與釉薄處多閃白和閃黃色，釉厚積聚處則閃淺淡的豆青色，並且琢器的表裏釉多均勻一致；

    康熙郎窯紅釉則有所謂「脫口垂足郎不流」以及「米湯底」等特徵。

    歷代瓷器的各種特徵,  都是獨特的技術體現，很多都是後世仿品難於仿效的。

    眼前這件瓷器，很明顯符合北宋汝窯的特徵，只不過在鑑別釉質時，還要注意觀察釉中所含氣泡的大小和疏密。

    官、哥窯釉泡密似攢珠，汝窯釉則疏若晨星，宣德釉面有「棕眼」，這些都是不易仿作的特徵，也是劃分時代的線索。

    傳世宋代官窯、哥窯、汝窯青瓷釉面，有密如網狀的片紋。

    它的生成原因，主要是因為胎釉間彼此膨脹系數不一致而引起的。

    即瓷器燒成後，在逐步降溫和出窯後，收縮不同步。

    這種在一色釉瓷器的釉上出現或粗或細，或長或短的裂紋，是窯工為美化而故意製作的。

    帶有開片的釉料，是一種專門的配方。

    摸索出這種配方，才能讓瓷器之上的開片，呈現出作者想要的效果。

    看着眼前十分自然，開片也很緊密的瓷器，陳文哲一點點的深入研究。

    鑑定，就是不放過任何一個細節。

    不管你其他地方仿的再好，只要有一處不對，那就可以把所有優點都推翻。

    釉層如凝脂，內部氣泡真如晨星，這種種特徵,  都跟汝窯瓷相匹配！

    沒有找出任何一處破綻，讓陳文哲既高興,  又擔憂。

    高興的是，他或許可以得到一件北宋汝窯瓷器。

    而擔憂的是，也許他的技術落伍了，居然堅定不出這件瓷器的真偽！

    「還是要看開片！」心思快速轉動，陳文哲再次確定鑑定思路。

    他就算很想看看這件瓷器開片使用的釉料配方，到底是什麼樣子，但是他還是忍住了。

    瓷器在手，它又跑不了，只要好好研究一下這件瓷器的開片技術，確定了這件瓷器的開片技術，能夠達到北宋汝窯瓷器的境界，那就可以了。

    如果真的很厲害，這份開片技術，就可以給他仿製汝窯瓷，帶來巨大的幫助。

    到那個時候，這件瓷器的真假，就不重要了。

    所以,  最主要的還是瓷器開片，這也算是陳文哲最難以把握的一種技術。

    這是一件宋汝窯天青釉三足筆洗,  看着有點像三足樽承盤,  因為那東西跟筆洗很像。

    它高4cm，口徑18.5cm，足距16.9cm。

    承盤圓口，淺腹，平底，下承以三足。

    里外施天青色釉，釉面開細碎紋片。

    外底滿釉，有5個細小支燒釘痕。

    器型雖然比較簡單，但是造型規整，釉呈淡天青色，柔和溫潤。谷嫩

    整體器型是沒問題的，所以要鑑定這麼一件瓷器，還是需要看其他特徵，比如最重要的開片，如果開片有問題，那其他地方就不用看了。

    仔細查看，陳文哲發現，這件瓷器的開片技術，還真是很特別。

    它這是從釉層到胎體，都在發生裂痕。

    這種深層次的開片，稱為「過崗」，是在窯爐內燒窯過程中自然形成的。

    而淺層次的開片則是出窯後、釉面繼續收縮造成的。

    由於開片大小不同，深淺層次不同，胎體露出的部位因氧化或受污染程度也不盡相同。

    所以大開片呈深灰色似鐵，故稱鐵線；

    小開片呈黃褐色似金，則稱金絲。

    「金絲鐵線」就是指這兩種狀況而言，它在哥窯器物上表現得最為顯著，並且形成為一種鮮明的時代特徵。

    官窯器物上的開