測試廣告1    好的東西，所有人都想要，真品得不到，仿製一件實在是太正常了。看小說網 m.kanxiaoshuo.net

    現在陳文哲做的，也不是這種事情嗎？

    古人做的，明代人就做的，而且做的還算不錯。

    前面陳文哲已經說了,  只是一個吳昊十九，就是仿製薄胎杯的大師。

    只不過，遇到這樣的重器，一般專家都是疑罪從有。

    所以這件出現在鑒寶節目之中的民間蛋殼薄杯，情況就很不樂觀。

    專家認為，經過對比,  鑒寶人手中的這款天字薄胎杯，要比大明成化年間製造的薄胎蛋殼杯,  大了不少。

    為什麼會把杯子做大的，其實主要是因為古人造這種杯子的手藝，已經失傳了。

    而且杯子大一點，往杯底寫字和在杯壁上留下暗紋，都更方便。

    另外因為真正的薄胎蛋殼杯，都是純手工製作的，所以做出來的杯子杯壁的厚度，從杯底到杯口是依次變薄。

    而現在仿製的薄胎蛋殼杯，杯壁厚度上下都是一樣的。

    所以從這些情況來看，那位鑒寶人手中的這款天字薄胎杯是贗品。

    這種鑑定結果，不會讓人感覺意外，因為蛋殼杯真的很難製作。

    不說後來仿製的這些瓷器，只是說四千年前的蛋殼陶杯，一般人能仿？

    出土的那些蛋殼黑陶杯的神奇之處，不在於它的用途，而在於它的製作過程。

    如果有幸走近那件陶器，會從陶器底部,  可以很清晰地看到快輪製作的痕跡,  這恰好顯示了它輪制的痕跡。

    黑陶蛋殼杯的質料,  全部是細泥質黑陶土，無任何雜質。

    它要用沉澱的細泥粉作坯，經過快速的輪制和手工，分部位製作等若干程序，以高超的燒窯技術和火候控制，最終造出這杯小壁薄、結構複雜、表面拋光、黑亮細膩、造型美觀的「蛋殼陶」。

    試想，如此薄壁的陶胎，製作時快速旋轉，非常容易破碎。

    所以，這類小型器皿，對製作設備的精密性與旋轉時的穩定性，要求非常嚴格。

    由於至今並沒有發現窯址，四千多年前這些動力設備，誰也不清楚是什麼樣，也不知道究竟是怎樣工作的。

    我們目前，只能止步於想像。

    蛋殼陶質樸的材質，是那個遠古時期所能達到的極致。

    器物的拉坯塑形，與成型之後的細密堅硬，窯爐的溫度與燒制時間的把握……

    這所有的因素,  都決定着陶器的最終命運。

    「蛋殼陶」是我們先祖，在遠古制陶業中的代表作。

    可謂曲中之《大韶》，被譽為「四千年地球文明最精美的代表」。

    遺憾的是，或因工藝過高、技術太難，或因青銅器的興起，或因歷史未能明示的其他原因，「蛋殼陶」在龍山文化時閃亮登場，獨領風騷1000年，至岳石文化時卻倏忽不見了。

    這種頂級工藝，仿製起來困難，稍有疏忽就有可能失敗。

    但是明代成化時期，確實仿製成功了一批。

    當然，因為不是陶器的原因，加上技術進步，燒制的成功率還算可以，要不然到現在也不可能傳世之物都有三件。

    少見，難仿，器型稍大，跟明代不同，這些就是認為一件工藝精湛的薄胎杯是贗品？

    所以，這樣的鑑定結果，很多人都是不認可的。

    在當時的現場觀眾之中，就有一些專業人士，直接諷刺那位專家也是假的。

    認為他說的根本不對，因為那件杯子根本就不是暗刻，它是用銀畫的，上面是一層白釉。

    那位專業人士直接表明，他本人就有四個，還有兩隻甜白釉暗刻款的。

    原來陳文哲不懂，就是看個熱鬧。

    而此時他想到這件事，自然是也想到了問題的關鍵。

    還有，那位專業人士說的杯子，也就是他收藏的杯子，其中另外兩隻居然是明成化鬥彩暗刻龍紋雞缸杯。

    這樣的一位收藏大家，你要說他胡說，那你真是沒睡醒，說的夢話！

    真的假不