在另外一個時空，朱自清的散《春》曾選入語課本，同樣被選入課本的，還有《荷塘月色》，《背影》。手機端m.後面也被天秀的友拿來做成段子，「我買幾個橘子去。你在此地，不要走動。」

    在散《春》，朱自清所描述春的場景和氣息，都是特別有韻味，充滿着詩情畫意。按普遍的看法，這篇「貯滿詩意」的「春的讚歌」，事實飽含了作家特定時期的思想情緒、對人生及至人格的追求，表現了作家骨子裏的傳統化積澱和他對自由境界的嚮往。

    秦放歌好歹沒有喪心病狂到把這篇散《春》也給拿出來，但他受到的影響還是不小的，不少創作靈感也是來源於此。音樂和字的藝術，其實都是有相當多共同之處的。也是秦放歌一直所貫徹的，把化和音樂相結合。

    在朱自清的《春》，描寫、謳歌了一個蓬蓬勃勃的春天，它更像是朱自清心靈世界的一種逼真寫照。朱自清筆下的「春景圖」，不是他故鄉江浙一帶的那種溫暖潮濕的春景，也不是北方城郊的那種壯闊而盎然的春景，更不是如畫家筆下那種如實臨摹的寫生畫，而是作家在大自然的啟迪和感召下，由他的心靈釀造出來的一幅藝術圖畫。在這幅圖畫，隱藏了他太多的心靈密碼。他將人格美的「情」與自然美的「景」水乳交融在一起，創造了情與景會、情景交融的藝術境界。作品是以「春」貫穿全篇，由盼春、繪春、頌春三個部分組成，逐層深入、環環相扣。他以修辭格來作為《春》的「顏料」，淋漓盡致地描繪出那幅五彩繽紛的早春圖。

    同樣，秦放歌創作這首小提琴協奏曲春也是一樣，整首協奏曲旋律優美動人，節奏安排恰到好處，整首協奏曲的結構更嚴謹細密，脈絡清楚，充滿了敘不完的詩情、看不盡的畫意，簡直是一首美麗的交響詩。

    音樂字更直接的一點在於，音樂能直抵聽眾的心靈，學作品的話，修養不夠的話甚至都搞不明白究竟想要表達什麼。當然，朱自清的現代散春基本不存在這樣的問題，要這都看不懂的話，基本可以判定為盲了。

    秦放歌在這首小提琴協奏曲，傾注了相當多的精力和能量，把他獨特的音樂天賦和才華揮灑得淋漓盡致。他自己在演奏的時候，更是將自己的情感完全融入其。

    那些用在散《春》的評價，完全可以搬過來用在這首小提琴協奏曲。「《春》鮮明地表現出田園牧歌式的清新格調和歡快情緒。它是一曲讚歌，唱出了春的美妙旋律；它是一首熱情的詩，抒發了對春的企盼和眷戀；它是一幅優美的圖畫，展示出春的氣息與魅力。」

    諸如此類的樂評都是很常見的，小提琴協奏曲所蘊涵的情感更加豐富多彩，音樂性和藝術性也要高得多。光是高屋建瓴的立意，也是秦放歌站在前輩們的肩膀，再通過他的努力創作出來的，那麼多精巧到不可思議的樂思，更是他音樂才華的表現。

    這一曲小提琴協奏曲演奏下來，周莉莉這樣的國人感受最是深刻，裏面融入了太多的國傳統和化沉澱。

    對於帕尼拉夫妻來說，他們也從秦放歌和捷克愛樂樂團的合作，感受到了來自東方明古國的深厚化底蘊，用的還是他們最熟悉的小提琴協奏曲的形式。這也讓他們內心情緒有些複雜，從藝復興到巴洛克，再到古典主義浪漫主義，意大利的藝術家學家們一直都在時尚前沿的。但現在，古典音樂包括意大利最引以為傲的歌劇，都在不可避免的走下坡路，人才也是越出越少，作曲家指揮家演奏家歌唱家各方面都是如此。

    但在遙遠的東方古國，卻有秦放歌這樣的音樂天才橫空出世，當然，用他們的話來說是「實現華民族的偉大復興」，這是一個有化有底蘊的明古國。有過輝煌的歷史和化，也有過沉淪和不堪的過往。可對其他幾個明古國，無疑是發展得最好，也是最有希望實現復興的。

    現在的國經濟蓬勃發展綜合國力不斷增強，這也是帕尼拉這樣的普通意大利民眾都知道的事實。來自國製造的商品源源不斷湧入意大利，各種來旅遊觀光的東方面孔也日益增多，並稱為衰弱意大利經濟的新增長點，也不光是意大利，幾乎全世界都在瘋搶國遊客，都知道他們消費能力強嘛！

    但在藝術化領域，帕尼拉他們還是有着相當自信的，在此之前，雖然也有很多的國演奏家歌唱家到意大利來學習和演出。可在他們看來，也那麼回事，真沒什麼特別讓人驚艷的，或許在亞洲算是較出類