傳統小說和網絡小說除了載體不同之外，還有一個很大的區別，就是文筆和嚴謹性。

    網絡小說最重要的是劇情掌控能力，其次是宣傳，最次才是文筆。三章一個小高壘潮，五章一個大高壘潮。不停的給主角創造麻煩，走到哪就把麻煩帶到哪，隨時都有腦殘跳出來給主角打臉。

    一切都是為了主角打臉服務，至於合理性和嚴謹性，那是什麼鬼。所以大家看這部小說的時候發現不合理請無視吧。

    為什麼把宣傳排在第二位呢，如果你的劇情掌控能力特別好，就算宣傳不行慢慢的也能積累大量讀者，時間長了總能翻身。

    如果你的劇情掌控能力不是特別突出，那就只能靠宣傳了。宣傳得當，一本一無是處的小說也能爬上排行榜前列。沒有宣傳，一部不錯的小說也照樣撲街。

    這就是為什麼推薦位這麼重要，為什麼那麼多人刷數據。刷數據可不只是撲街作者才做的事情，很多大神也經常這樣做。當然，撲街作者刷那叫刷，大神刷那叫粉絲爆發。性質一樣但說法不一樣，結果也不一樣。

    網絡小說的文筆就不多說了，經常看的人都知道。哪怕你錯字連篇，哪怕你用詞不當，哪怕你語句都不通順。只要能讓讀者明白你的意思，只要劇情掌控的好，只要宣傳得當，就是優秀的作品。

    這並不是鄙視看不起網絡小說，而是現狀就是如此。當然，網文作者里也有很多文筆非常好的，比起傳統作家毫不遜色。只是文筆差的更多，導致整體印象不好。

    網絡小說載體是在網絡上，硬件投入是一次性的，購買服務器連接網絡，然後僱人管理，後面關於書籍的操作基本是零投入。

    應該說是均攤更合適。如果只有一本書，那所有的投入都壓在了這一本書上，成本就非常高。如果有一百萬本書，投入就均攤在一百萬本書上，平均每本書的成本就非常低了。

    所以書籍越多，均攤下來成本就越低，網站收入就越高。因此為了大量收攏書籍，網站審核標準定的很低，最終導致這種良莠不齊的結果出現。

    傳統小說就不行。作為紙質版書籍，每印刷一本就要投入一部分錢。還要和渠道商經銷商分成，最終算下來一本書也賺不了多少。一個不好出現了質量問題，還可能連底褲都賠進去。

    為了最大程度的減小損失，出版社會把審核標準訂的很高，對文筆、嚴謹性等要求非常高。只有符合他們的標準了，才能通過審核。通過之後並不是就直接出版了，還要校驗。

    校驗是做什麼的？難道只是修改一下錯別字？不，修改錯別字只是最基本的工作。更重要的是對書的內容、佈局、邏輯性嚴謹性進行審核。

    如果出現問題，還要提出修改意見，讓作者修改或者乾脆就是校驗人員自己修改。確保你的書沒有太大問題之後，才會排版印刷發行。

    編輯審核投稿第一要求是什麼？就是文筆。如果文筆太差，直接就被pass掉了。只有文筆過關了才有被採納的可能性。

    有人要說網絡小說出版的問題，這裏說一下，網絡小說出版實體書也是要校驗的。出版社不會直接把網絡版本印刷成書籍，而是先校驗修改。大家用實體書和網絡版本對照一下就會發現，兩個版本在細微處是有差異的。

    好了言歸正傳。說了那麼多不是為了水字數，而是說一下實體出版文筆的重要性。不只是創作講究文筆，翻譯文學作品同樣講究文筆。

    每一種語言都有自己的特色，作家寫作的時候經常會加入本語種特有的俚語之類的方言。這些俚語方言往往是最難翻譯的，因為別的語種里可能並沒有類似的俚語，這就需要翻譯者找到合適的語言代替。

    尤其是翻譯詩歌、散文一類的作品，那更是難上加難。小說、哲學、評論文章之類的作品只要能把意思翻譯過來，還是有一定參考價值的。

    但詩歌、散文最講究意境，而意境這東西是最難以捕捉的。所以翻譯詩歌散文一類的作品的難度不亞於獨立創作。

    就拿葉芝的《當你老了》舉例，這首詩在中國有很多譯本。其中能稱得上優秀的就有五六個版本。這五六個版本相互之間差異很大，每一篇都有諸多支持者。但都是同樣的精彩，仔細品位每一篇都意味悠長。

    但同樣